Märkides asesõnade erilist sagedust kunstilises kõnes, osutavad nad tavaliselt selle nähtuse keelevälistele teguritele: sisu, narratiivi spetsiifilisus, kirjanike soov vältida kordusi. Samas tuleb rõhutada, et kirjanikud otsivad asesõnades unikaalseid kõneväljenduse allikaid, nende poole pöördumist dikteerivad sageli esteetilised motiivid, mis tekitab erilist stiilihuvi.
Analüüsime mõne asesõna väljendusvõimet. Ekspressiivsete värvide rikkuse poolest on nende hulgas esikohal isikulised asesõnad. Isiklike ja omastavad asesõnad Mina, meie, minu, meie oma viib autori narratiivi subjektiviseerimiseni. Seda stiiliseadet kasutavad laialdaselt kirjanikud ja publitsistid. Nii loob ajakirjanik esimese isiku essees kõneledes mulje kirjeldatud sündmuste autentsusest, justkui „tuues neid lugejale lähemale“: astun tuppa, kus elab režissöör Aleksei German... ja see on nagu. kui satun ekraanilt tuttavasse maailma. Isikulised asesõnad otsekõnes, mis on ka tugev väljendusallikas, tekitavad kirjeldatud olukorras lugeja “kohaloleku efekti”:
Sain teada, et paljud asjad Germani korterist viidi paviljoni ja neid filmiti filmis. Milleks?
See oli minu jaoks väga oluline. Seal oli isa portree, ema portree... Nende pilgu all lebamine oli mõeldamatu.
Lugejat mõjutab isikupäraste asesõnade sina, meie ootamatu sissetoomine teksti, see loob illusiooni kaasatusest, kaassüüdlikkusest:
Hermanit kavatseti stuudiost vallandada. Ja siis lõikas ta oma kätega “Lapshini” ära, arvates, et päästab teda. Sõbrad näevad uus variant, olid nad kohkunud: "Mida sa teinud oled?" Hea, et tal õnnestus maal taastada. Me olime nii õnnelikud! Hüppasime rõõmust. Film sai ellu.
Selles lõigus esinevad "emotsionaalsed pursked" lausetes asesõnadega sina, meie. Kui palju oleks tekst kaduma läinud, kui ajakirjanik oleks kirjutanud: Tema sõbrad olid tema tehtust kohkunud; Direktori mõttekaaslased olid nii juubeldavad. Seega koos süntaktiliste võtetega võimaldab isikupärastele asesõnadele viitamine autoril kõne ekspressiivset värvingut tõsta.
Kui kõnes asendatakse 1. isiku isikulised asesõnad 3. isikuga, tekib “kaugusefekt”, kirjeldatav eemaldub, millest võib saada ka stiiliseade:
See oli unistus lapsepõlve naasmisest... Justkui astuksin meie õue... Kõik meie poisid istuvad siin... Minuga tuleb vastu poiss ja ma tean, et ta olen mina. Tema ema ja isa, väga noored, tulevad välja, vaatavad talle otsa ja vaikivad. Olen ka vait. Ma ei saa neile öelda, et see nende ees seisev mees, kes peagi (kummaline ette kujutada!) ületab vanuselt oma varakult surnud isa, olen ka mina.
(ajalehtedest)
Ekspressiivsed halod asesõnade ümber tekivad ka autori üleminekul määramatutelt asesõnadelt isikupärastele, mis peegeldab äratundmisprotsessi. Meenutagem üht episoodi S. Yesenini luuletusest “Anna Onegin”:
Ma värisesin nagu palavikus
Visatud külma, siis kuumuse kätte,
Ja selles neetud vormis
Lamasin seal neli päeva.
Minu mölder on hull, tead, hull.
Ta tõi kellegi...
Ma ainult nägin valge kleit
Jah, kellelgi on nina püsti...
...........................
Ja ainult põrand
Puutud väriseva jalaga
Tere mu kallis!
Ma pole sind ammu näinud.
Nüüd lapsepõlvest
Minust on saanud tähtis daam
Ja sa oled kuulus luuletaja...”
Asesõnade valik selles lõigus peegeldab üleminekut tundmatust, ebakindlast teadaolevale, tõelisele: kõrvalseisja (keegi) võtab tuttavaid jooni. Äratundmisprotsessi reprodutseerimine on väga oluline kunstnikule, kes püüab kajastada sündmusi oma kangelase tajumise kaudu.
Poeetilises kõnes torkab eriti silma isikuliste asesõnade ilmekas värvingulisus: need on asendamatud tekstides, kus fookuses on autor ise või tema lüüriline kangelane. Meenutagem Puškini ridu:
Ma tean, et mu elu on juba mõõdetud;
Aga et mu elu kestaks,
Pean hommikul kindel olema
Et ma näen sind täna pärastlõunal.
Isiku- ja omastavate asesõnade kasutamine annab kõnele siiruse hõngu, nii et sageli võlgnevad kõige siiramad ja emotsionaalsemad lüürilised read oma väljendusrikkuse just sellistele asesõnadele; näiteks A. Blok:
Oh jah, armastus on vaba nagu lind
Jah, vahet pole – ma olen sinu oma!
Jah, unistan ikka
Sinu laager, sinu tuli! ..
Preestrina täidan selle, mida nõuan
Sinu tule eest – tähtede poole!
Sa tõused nagu tormine laine
Minu luuletuste jões,
Ja ma ei pese seda kätelt,
Carmen, sinu parfüüm...
On märkimisväärne, et sisse täiskoosolek A. Bloki teostest 92 luuletust algavad asesõnaga I, 49 asesõnaga sina. Asesõnad ta, ta avavad 22 luuletust, sina - ainult 2. Teise koha selle arvutusega Blokis hõivavad omastavad asesõnad: minu oma algab 14 luuletust, sinu oma - 9.
Erilise stiililise tähtsusega on isiklike asesõnade arvu vormide valik, mis peegeldab kõne ametlikku või sõbralikku, intiimset olemust. Tuletagem meelde Tatjana kirjas Oneginile väljendusrikast üleminekut "sinu peal"-aadressile:
Ma kirjutan sulle...
Nüüd ma tean, et see on sinu tahtes
Karista mind põlgusega
Teine!.. Ei, mitte keegi maailmas
Ma ei annaks oma südant!
See on määratud kõrgeimas nõukogus...
See on taeva tahe: ma olen sinu oma;
Kogu mu elu oli pant
Usklike kohtumine teiega;
Ma tean, et Jumal saatis sind minu juurde...
Poeetide eelistus isiku- ja omastavate asesõnade järele peegeldab kalduvust sisekaemusele, elamustemaailma süvenemisele (pole juhus, et kriitikud opereerivad luulet analüüsides “lüürilise mina” mõistega); kõne lüüriline värvus sõltub suuresti nende asesõnade esinemissagedusest.
Lüürilisuseta vestlusstiilis loob asesõnade mina, minu kasutamine ja eriti nende obsessiivne kordamine ebasoodsa mulje: need peegeldavad kõneleja tagasihoidlikkust, soovi rõhutada oma kaalu ja mõju. Meenutagem Gogoli "Kindralinspektori" stseeni Hlestakovi kiitlemisest:
Võtan positsiooni vastu... ainult minu jaoks: ei, ei, ei! Mu kõrvad on juba pärani lahti! Ma... Oh! Mulle ei meeldi nalja teha. Ma tegin neile kõigile nalja... Selline ma olen! Ma ei vaata kedagi...
Kirjalikus kõnes hinnatakse negatiivselt sarnast liialdatud isiku- ja omastava asesõnade kasutamist. Sellega seoses on raamatustiilides laialt levinud nn "autori meie": vorm mitmuses kasutatakse ainsuses autorsuse tähistamiseks: märkisime; oleme tõestanud.
Kontekst paljastab ka isikupäraste asesõnade väljendusrikkad varjundid. Asesõnad sina ja sinu saavad negatiivse hinnangu, kui need peegeldavad kõneleja tuttavlikku ja tõrjuvat suhtumist teise isikusse, mida peetakse viisakusnormide rikkumiseks. Meenutagem üht iseloomulikku stseeni D. Granini romaanist “Pilt”:
Pidurid krigisesid läbitungivalt... Veidi ust avades kummardus mustast Volgast välja punakas, rõõmsalt enesetundeline mees. Ta rääkis valjult ja etteheitvalt:
Nii teete seda teie, Arkadi Matvejevitš. Palusin kiiresti saata see [artikkel] mulle homme. (...)
Pole põhjust muretseda, seltsimees Sechikhin... Tema piinlik, värisev naeratus näis vabandavat selle mehe ja tema enda pärast. See naeratus lõikas Losevit kõige valusamalt. Ta lõi peopesaga vastu kuuma autokaant...
Miks sa lubad endale torkida endast vanemat inimest?..
19. sajandi vene keeles. asesõna sa võisid autokraatide poole pöördudes siiski kosta pompoosset kõla: Oh teid, kelle troonile tõstis kaotatud vabadus või lihtsamalt öeldes Vene tsaari isik! (A. Pol.); monarhi suus kõlas asesõna me ametlikult ja pidulikult: Meie, Nikolai Esimene... Siiski oli nende “laksus” tunda orjalikkust ja söakust – ainsuse asemel mitmuse kasutamine vestluses teemal. kolmas isik: Ma pakkusin su emale... sinu pärast südant ja kätt ja nad ütlesid... (Ptk.)
Arvestades asesõnade erinevaid semantilisi ja ekspressiivseid varjundeid, kasutavad kirjanikud neid oskuslikult, et edastada peeneid tähelepanekuid oma tegelaste psühholoogia ja suhete kohta. Meenutagem stseeni keiserliku kindrali abikaasa Varvara Petrovna ja sureva tema hoole alt põgenenud koduõpetaja Stepan Trofimovitši viimasest kohtumisest F.M. Dostojevski:
Oh häbematu, alatu mees! - ta äkitselt hüüdis; käed kokku löömas. - Sellest ei piisanud, et sa mind häbistasid, sa sekkusid... Kes ta on?
Oh, ära karju, ära hirmuta teda...
Varvara Petrovna kargas äkitselt müristamise saatel toolilt püsti; kuuldus tema ehmunud hüüe: “Vesi, vesi!”... Alles siis sai ta esimest korda aru, kui suur on tema haiguse ulatus. (...)
Nüüd, sellel hetkel, jälle tagasi. Pöörake talle selg, pöörake ta selg! (...)
Noh, siin on see teie jaoks. Ma ei söönud seda...
Stepan Trofimovitš haaras Varvara Petrovna käest, tõi selle talle silmade ette ja puhkes nutma, nuttes kibedalt, valusalt, tormiliselt. (...) Pikka aega ei lubanud ta tal rääkida...
Ma armastasin sind! - puhkes ta lõpuks välja. Ta polnud kunagi temalt sellist sõna kuulnud. (...)
Piisav! - kargas ta end sirgu ajades. - Kakskümmend aastat on möödunud...
"Ma armastasin sind," pani ta käed uuesti kokku.
Miks sa mind armastasid ja armastasid mind kogu aeg! Piisav! - ta hüppas uuesti püsti. - Ja kui sa nüüd magama ei jää, siis ma... Sa vajad rahu; maga, maga nüüd, sulge silmad. Oh issand, äkki ta tahab hommikusööki! Mida sa sööd? Mida ta sööb? Oh issand, kus ta on! Kus ta on?
Selles lõigus ei ole stilistiliselt oluline mitte ainult ainsuse ja mitmuse asesõnade vastandus: sina - sina, mis peegeldab külmalt viisakat ja intiimset pöördumist, vaid ka asesõnade sina - ta, ta - see - paralleelkasutus sama tähendus, edastades rikkalikult erinevaid tundeid. Just nende asesõnade kokkupõrge, kiire muutumine, kaleidoskoopiline värelemine kõnevoolus loob ereda stiiliefekti.
Asesõnades kontekstis esinevad erinevad semantilised ja ekspressiivsed varjundid avavad kirjanikele nende kasutamiseks piiramatud võimalused. Peatugem vaid mõnel selle kõneosa stilistilise aktiveerimise juhtumil.
Publitsistide ja kirjanike pöördumine asesõnale meie, mis ühendab oma tähenduses autorit ja tema mõttekaaslasi, kuulajaid, lugejaid, rõhutab vaadete ühtsust, samal ajastul elavate inimeste uskumuste kogukonda, kuuluvust sama põlvkond.
Aastal sündinud on kurdid
Nad ei mäleta oma radu.
Oleme Venemaa kohutavate aastate lapsed -
Ma ei suuda midagi unustada.
(A.A. Blok. Sküüdid)
Samal ajal vastandatakse asesõnale me sageli asesõnadega sina, nemad, mis tähistavad vastandlike vaadete esindajaid, ideoloogilisi vastaseid, vaenlasi: Miljonid - teie Meie - pimedus, pimedus ja pimedus. Proovige meiega võidelda! (Bl.)
Suurt Isamaasõda käsitlevates teostes tähendab meie oma “nõukogude vägesid”, “partisaneid”: Oli lahing, kui meie omad edasi liikusid; Kui palju meie omadest siis rabas hukkus.
Ainsuse isiku- ja omastavate asesõnade asendamine mitmuse omadega võib viidata rahvakeelele, talupojakõnele; kolmap näide V.I. Dalia: - Kes seal on? - Meie. - Kes sa oled? - Kalmõkid. - Kas teid on palju? - Ma olen üksi.
Pöördudes asesõna sina asendades 1. isiku vormiga anname kõnele mängulise osaluse varjundi: Näib, et naeratame? (Ptk.)
Asesõnade ta, et, see (tema, too, see) kasutamine kohalolijate tähistamiseks pärisnimede või vastavate isikunimede asemel annab kõnele põlgliku, tõrjuva tooni: kes on ta, kes selliseid au väärib? isegi oma emalt! (Adv.)
IN seletavad sõnaraamatud Samuti on antud asesõnade ta, ta, “armastatud”, “armastatud” [kangelane, romaani kangelanna] tähendus, millel on ere emotsionaalne varjund:
Aga kes sind köitis?
Aga miks sa nii ärritunud oled?...
Ma ei ole tema.
(A.S. Puškin)
Kirjanduskõnes muutub selline isikupäraste asesõnade kasutamine stilistiliseks võtteks, kui kirjanik ei nimeta oma tegelaste nimesid ja keeldub kasutamast isikunimesid: Öösinine taeva mustus vaikselt hõljuvates pilvedes, kõikjal valge ja sinine lähedal. kõrge kuu... Istub külili aknalaual avatud aknal ja pead viltu keerates vaatab üles - pea on taeva liikumisest veidi uimane. Ta seisab tema põlvedel (Boon.).
Nende asesõnade kaalutletud tähenduse põhjal konstrueeritakse ainulaadne stiilivõte “petetud ootus”, kui asendatava nimisõna suhtes kasutatakse eessõnas teistsuguse tähendusega asesõna. Näiteks:
minu "tema"
Ta, nagu mu vanemad ja ülemused autoriteetselt väidavad, sündis enne mind. Kas nad on õiged või valed, tean vaid seda, et ma ei mäleta oma elus ühtegi päeva, mil ma ei kuulunud talle ega tundnud tema võimu enda üle. Ta ei jäta mind päeval ega öösel; Ka mina ei näita üles mingit soovi tema eest põgeneda - side järelikult on tugev, kestev... Tema kiindumuse nimel ohverdasin talle kõik: karjääri, kuulsuse, mugavuse... Tema armust olen ma käi alasti, ela odavas toas, söö jama, kirjutan kahvatu tindiga. Kõik, kõik, mida ta neelab, täitmatu! Ma vihkan teda, põlgan teda... Ammu oleks aeg temast lahutada, aga ma pole ikka veel lahutanud mitte sellepärast, et Moskva advokaadid võtavad lahutuse eest neli tuhat... Lapsi meil veel ei ole.. Kas sa tahad tema nime teada? Vabandage... See on poeetiline ja meenutab Lilyat, Lelyat, Nelliet...
Tema nimi on Lenya.
(A. P. Tšehhov)
Teine stilistiline vahend asesõnadega ekspressiivseks mängimiseks on nende kasutamine ilma sõnu täpsustamata, mis võimaldab lugejal arvata, kuidas asesõna tõlgendada. Näiteks S. Yesenini luuletuses “Anna Onegin”: Noh, istume maha. Kas teie palavik on läinud? Mis sa nüüd ei ole!.. Esiletõstetud asesõna võib asendada erinevate definitsioonidega: mitte sama; mitte nii nagu ma tahaksin, mitte nii nagu ma sind ette kujutasin jne.
Taga demonstratiivsed asesõnad sellistel puhkudel on sageli tähenduses kvaliteedi avaldumise kõrgeim hinnang: Räägi mulle midagi oma rõõmsast riigist (E.) või vastupidi, järsult vähendatud hinnang (kõnekeeles): Kes vaataks sulle meeldib see!; See on sama keel! Viimasel juhul on asesõnad eufemismid.
Muudel juhtudel, kui asesõna kasutamisega kaasneb selle tähenduslik täpsustamine, seostatakse demonstratiivsetes sõnades ekspressiivse värvingu ilmnemist tavaliselt nende kasutamisega ühe või teise lausundiosa aktualiseerimiseks. Kõige järjekindlamalt väljendub see „pronominaalses kahekordistamises” demonstratiivsete asesõnade kasutamisel: Ah, Victor! See üks pääseb sellest alati; Margarita, vähemalt ta püüab.
Konkreetse sõna rõhuasetuse suurendamiseks kasutatakse ka küsitlevaid küsimusi. suhtelised asesõnad: - Kas pole imelik? Kurbsky poeg juhib troonile, kes? jah – Johannese poeg; - Issand, issand! - mu Savelich ohkas. - Jänese lambanahkne kasukas on peaaegu täiesti uus ja sobiks kõigile, muidu on maru joodik (P.). Sarnast intensiivistavat rolli mängivad sellistes konstruktsioonides asesõnad: See tundmatu koguja ei olnud keegi muu kui Merimee.
Küsivad asesõnad ja pronominaalsed määrsõnad retoorilistes küsimustes on täidetud erilise väljendusega, olles tugevaks vahendiks lugeja ja vestluskaaslase tähelepanu tõmbamisel esiletõstetud teemale: Mida on minu jaoks varuks tuleval päeval?...; Kuhu, kuhu olete läinud, minu kevade kuldsed päevad? (P.) Küsimustes, millele autor ise vastuse annab, toimivad asesõnad allpool viidatud mõiste aktualiseerimise vahendina: Mis on maailma hiilgus? suitsu ja tolmu, Keda armastada, keda usaldada? ...Armasta ennast (P.). Eriti emotsionaalsed on need küsivad laused, mille taga on märgata varjatud eitust: Mida ma saan veel öelda? (P.) Kes teeb mu südame rõõmsaks? Kes ta maha rahustab, mu sõber? (Es.) Sellistes konstruktsioonides näivad küsivad asesõnad kahekordistavat oma tähendust, väljendades retoorilist küsimust ja soovitades eitavat vastust.
Stilistilise analüüsi jaoks on muude asesõnade kategooriate hulgas kõige huvitavamad määramatud asesõnad, mida eristab kõigist teistest nende semantiline ainuõigus: nende tähendused ei avaldu kunagi kontekstis täielikult: Kui see poleks asesõna ebamäärane tõmme. janune hing millegi järele, oleksin siia jäänud; ...Terpsichore jalg on minu jaoks kuidagi võluvam (P.). Erinevalt isiklikest ja omastavatest asesõnadest, mille eesmärk on autori narratiivi subjektiviseerimine ja kirjeldatava "lähendamine", aitavad ebamäärased asesõnad vastupidiselt kaasa kõnealuste objektide ja sündmuste "kaugusele". Näiteks:
Tal [Stepan Trofimovitš Verhovenski] õnnestus avaldada... näib, et ühe põhjalikuma uurimuse algus, mis käsitleb mõne rüütli erakordse moraalse õilsuse põhjuseid mingil ajastul või midagi taolist. Vähemalt aeti mingit kõrgemat ja ebatavaliselt üllast mõtet... Ta jättis loengud pooleli, sest keegi võttis kuidagi vahele... kirja kellelegi, milles toodi välja mingid “olud” seoses sellega, miks keegi temalt mingit selgitust nõudis...
(F.M. Dostojevski)
Asesõnade järjekindel kordamine (nagu meie näitel) seab kahtluse alla info usaldusväärsuse, nendes peituv tähendus tundub nii ebareaalne. Teistel juhtudel loob ebamääraste asesõnade olemuslik tähendus hämaruse ja hämaruse kohta nende ümber salapära, mõistatuse väljenduse, mida luuletajad hindavad: On hetki, mil meie elule saatuslik äikesetorm meid ei häiri. Keegi paneb käed õlgadele, keegi vaatab neile selgelt silma (Bl.).
Määratlemata asesõnade sisulise täpsustamise puudumine kontekstis aitab kaasa erinevate hindavate tähenduste kujunemisele neis. Enamasti saavad nad negatiivse varjundi, väljendades põlgust: siin kasvab kindlasti kukerpuu (kindlasti kukerpuu või mõni ravimtaim, millest tuleb botaanikas rääkida). Samas on taevas kindlasti mingi lillakas varjund. (Adv.).
Määramatute asesõnade sissetoomise teksti võib põhjustada ka vestluspartnerite vastumeelsus nimetada konkreetset neile hästi tuntud isikut: Mõned inimesed ei tunne selle üle rõõmu. Keegi on nüüd teie edust kuuldes vihane. Selline asesõnade kasutamine annab neile eufemismidele lähedase tähenduse.
Ebamäärased asesõnad, mida kasutatakse kontekstis tõelise väärtuseta ja kõneleja jaoks mittemidagiütlevate mõistete sümbolitena, saavad erilise väljenduskoormuse:
Ärkamine oli nii ebahuvitav
Ma ei tahtnud nii väga ärgata,
et ma voodist tõusin,
ilma ärkamata
pestud ja raseeritud
jõi teed
ilma ärkamata
ja läks kuhugi
oli seal ja seal
kohtas seda ja teist
rääkis sellest ja sellest,
käinud ja külastanud kedagi,
ütles tere
jättis hüvasti
kaitsnud kedagi millegi eest,
ikka ja jälle kuhugi kolinud,
andis kellelegi nõu
ja andestas
kohtles kedagi kuskil millegagi
ja ta kohtles end vastutasuks kellegagi...
(Yu. Levitansky)
Siin näivad asesõnad ja nende taga peituvad mõisted täitvat tühimiku; see, mis lüürilise kangelase elus toimub, ei oma tema jaoks mingit väärtust.
Kui kirjanikud töötavad teose keele kallal, pööratakse palju tähelepanu asesõnadele. Kõne täpsuse nõue ja võitlus paljusõnalisusega kohustab autorit (ja toimetajat) tekstist läbi kriipsutama need asesõnad, mis ei täida informatiivset ja väljenduslikku funktsiooni. M. Gorki, lihvides ühe noore kirjaniku stiili, rõhutas: "Kuidagi", "midagi", "millegipärast" - neid sõnu tuleks kasutada ainult äärmuslikel juhtudel. Autorid peavad teadma, kuidas, mida ja miks...”
Analüüsides kuulsate vene kirjanike autori toimetusi, võib tuua veenvaid näiteid selliste asesõnade tekstist väljajätmise ja täpsete määratlustega asendamise kohta. Niisiis, N.A. Nekrasova: Ta sai sind rikkusega, nimega, mõistusega, sellise iluga – käsikirjas olid viimased sõnad maha kriipsutatud, nende asemele oli kirjutatud: usaldava hingega. Lause Mingi hämar ja niiske koridor tema ees on parandatud: Tema ees on pikk ja niiske maa-alune koridor.
Siiski on võimalik välja tuua juhtumeid, kus kirjutajad keelduvad objekti täpselt nimetamast ja eelistavad asesõna, kui see saab kontekstis stiilikoormuse; näiteks kuulus fraas " Pronksist ratsanik» kuulis esmakordselt A.S. Puškin nii: Varangi lainete kaldal seisis Suur Peeter, täis sügavaid mõtteid. Enda nime kriipsutas luuletaja aga maha. Selle asemel kirjutati: kuningas, siis abikaasa ja lõpuks luuletaja asusid asesõnale, mis kontekstis ilma nimisõnade määramiseta kõlab tähendusrikkamalt, pidulikumalt: Ta seisis, täis suuri mõtteid.
"Jaamaagendi" kallal töötades naasis Puškin mitu korda sündmuskohale, mis lõppversioonis võttis sellise kuju:
Siis, pannes midagi varrukasse, avas ta ukse ja majahoidja, mäletamata, kuidas, leidis end tänavalt. Ta seisis tükk aega liikumatult ja lõpuks nägi varruka manseti taga paberipakki; ta võttis need välja ja voltis lahti mitu kortsunud viie- ja kümnerublasest rahatähte.
Siin antakse määramatu-määratleva suhe edasi tänu asesõna oskuslikule sisseviimisele: antakse rida midagi - paberirull - mitu rahatähte. Sellist kõne väljendusrikkust ei saavutatud aga kohe: esimeses väljaandes oli see: Siis, võttes mitu rahatähte, torkas ta need mulle mansetti, teises - Seejärel, võttes laualt mitu rahatähte, torkas ta need mulle varrukasse. . Ja ainult lõppväljaandes objektistatakse esitus asesõna kasutamise kaudu. Kui oluline see Puškini jaoks oli, annab tunnistust tema toimetamine.
Asesõnade variantvormide stiilitunnused
Asesõnade käände- ja sõnamoodustussüsteemis on variante, mille kasutamine kõnes nõuab stiililist põhjendust Seega on asesõna akusatiivi ainsuse käände variandid stiililiselt ebavõrdsed. naissoost ise. Sama vormid eksisteerivad vene keeles kõrvuti kirjakeel. Veel suhteliselt hiljuti liigitasid sõnaraamatu koostajad teise võimaluse kõnekeelseks stiiliks, kuid nüüd annavad nad selle ka ilma piiravate siltideta. Ja kuigi sõnaraamatutes antakse vorm ise esimesena, siis kõnepraktikas seda ei eelistata. Selle vormi arhaiseerimisest annab tunnistust selle üha harvem kasutamine isegi raamatustiilides: Nende samade sõnadega saab määratleda just seda atmosfääri, millesse hokimängijad sattusid (ajalehest).
Asesõna paistab kõigist kõneosadest silma oma sõnamoodustuse stiililiste variatsioonide rohkusega. Kõige iseloomulikum on stiililine kontrast kirjandusliku ja kõnekeele või kõnekeele vahel: igaüks - iga (kõnekeelne), kumb - mis (lihtne), mitte kellegi - mitte kellegi (kõnekeel), milline - mis, mis (kõnekeel), selline - selline ja selline (kõnekeel), see (kõnekeel), see (lihtne), nende (omastava asesõna tähenduses) - nende (lihtne) jne.
Kõnekeelne ja osaliselt kõnekeelne versioon, millel on suurim väljendus, tõmbab alati sõna kunstnike tähelepanu: ma vihkan igasuguseid surnuid asju, ma jumaldan igasugust elu! (Majakas.); Seal oli tulihingeliste hinnangute varjupaik hiljutise antiigi, endiste leiutajate-baaride, nende toidu ja veini kohta (Tvard.).
Mõned asesõnade variandid näivad olevat kirjandusliku normi jäme moonutamine: entot, kazhinny, evonny, ikhny, sõnaraamatute koostajad ei loetle neid isegi piiravate märkidega. Kirjanik ei saa aga keelduda selliste kõnekeelsete vormide kasutamisest, need asesõnade variandid on kõne iseloomustusvahendina nii värvikad: No onu, onu, aitäh! Surnud isa kummardaks teie jalge ette, kui ta sõjast tagasi tuleks. Ta arvas ju, et onu tiiva all on Yevoni poeg, armetu orb, ja vares soojendas mind oma tiivaga rohkem kui onu... (Abr.)
Asesõnade järsult vähendatud variandid esinevad kunstilises kõnes omapäraste rahvakeelse kõne "stilistiliste signaalidena" ja sageli piisab rahvamurde taasloomiseks ainult nendest "kaasamistest": "Ja mina ja Jegor läheme," ütles Nastasja... - Võib-olla ei midagi... Egor, kus on võti? "Angarasse," sülitas Jegor. "Tule siia," kattes oma suu taskurätikuga, et mitte nutma puhkeda, võttis Daria talt võtme. - Olen siin lähedal. Ma vaatan seda iga päev. Ärge mõelge sellele (Levitage).
Kirjanikud hindavad asesõnade variantvormide murdelist, rahvakeelset värvingut nii kõrgelt, et püüavad sageli kajastada nende häälduse iseärasusi, säilitades lepingulised variandid: Milleks rääkida nimega - lahendage need selle eest just seal / (Sp.); Ema, emme, mis ime juhtus?; Olen kolm aastat Imaga koos elanud. Ma ütlen: “Võtke meetmeid...” (Abr.).
Stiilimäng selliste asesõnade variantidega kunstilises kõnes neutraliseerib nende jämedalt kõnekeelse värvingu, võrdsustades need vormid teiste vene keele kõnekeele vahenditega.
Asesõnade järsult redutseeritud kõnekeelsed variandid ei kujuta endast ohtu kõnekultuurile, kuna need ei konkureeri tavalises kontekstis kirjanduslikult õigetega: asesõnade kasutamisel ei tekita valikute valik kõnelejatele raskusi. Asesõnadele viidates võib aga tekkida muid probleeme, mis on seotud selle kõneosa spetsiifilise toimimisega.
Asesõnade võime eelnevaid sõnu asendada võib väites tekitada mitmetähenduslikkust: Kui viiendas kohas märgati mahajäämust, saadeti ametiühingukomitee soovitusel seda juhtima Golovin (asesõna võib korreleerida nimisõnad ametiühingukomitee, mahajäämus, sait). Sageli toimub tähenduse moonutamine, mis viib koomilise väiteni, näiteks ajakirjaniku lahkumissõnad sportlasele: Las Vladimir kohtub neil kilomeetritel heade inimestega ja õiglane tuul aitab tal neist (inimestest?) üle saada. Koomikud mängivad sarnaseid juhtumeid asesõnade tõlgendamisega:
Kaks kaklevad, kolmas ei jää vahele... Abramka hakkas teda rahustama, et ta kõrtsi häbisse ei teeks, aga ta lõi Abramkale kõrva. Abramkin on tema tööline... Ja ta haaras temast kinni, tõstis ja viskas maapinnale... Siis istus ta kõrvuti ja hakkas selili trummi lööma... Ja me tõmbasime ta jalgadest välja.
Kellele?
On teada, kes... Kelle peal ta istus...
Jah, see on see, millest ma räägin.
Asesõnade kasutamine kirjalikus kõnes on piiratud: ametlikes äri- ja teadusstiilides kasutatakse neid harva, kuid ajakirjanduslikes ja kunstilistes stiilides on need väga populaarsed. Ja mitte ainult seetõttu, et need on sageli vahendiks kõnekeele stiliseerimiseks, mis on „loomult pronominaalne”1; mitte ainult sellepärast, et need võimaldavad vältida nimisõnade kordamist neile osutades, vaid ka seetõttu, et mõned autorid otsivad asesõnadest ainulaadseid kõneväljendusallikaid; nende poole pöördumise dikteerivad sageli esteetilised motiivid, mis äratab erilist stiilihuvi.
Analüüsime mõne asesõna väljendusvõimet. Ekspressiivsete värvide rikkuse poolest on nende hulgas esikohal isikulised asesõnad. Isiku- ja omastavate asesõnade mina, meie, minu, meie kasutamine viib autori narratiivi subjektifitseerimiseni. Seda stiiliseadet kasutavad laialdaselt kirjanikud ja publitsistid. Nii loob ajakirjanik esimese isiku essees kõneledes mulje kirjeldatud sündmuste autentsusest, justkui "tuues neid lugejale lähemale": astun tuppa, kus elab režissöör Aleksei German, ja justkui satun ekraanilt tuttavasse maailma. Isikulised asesõnad otsekõnes, mis on ka tugev väljendusallikas, tekitavad kirjeldatud olukorras lugeja “kohaloleku efekti”:
Sain teada, et paljud asjad Germani korterist viidi paviljoni ja neid filmiti filmis. Milleks?
See oli minu jaoks väga oluline. Seal oli isa portree, ema portree... Nende pilgu all lebamine oli mõeldamatu.
Lugejat mõjutab isikupäraste asesõnade sina, meie ootamatu sissetoomine teksti, see loob illusiooni kaasatusest, kaassüüdlikkusest:
Hermanit kavatseti stuudiost vallandada. Ja siis lõikas ta oma kätega “Lapshini” ära, arvates, et päästab teda. Sõbrad olid uut võimalust nähes kohkunud: "Mida sa teinud oled?" Hea, et tal õnnestus maal taastada. Me olime nii õnnelikud! Hüppasime rõõmust. Film sai ellu.
Selles lõigus esinevad "emotsionaalsed pursked" lausetes asesõnadega sina, meie. Kui palju oleks tekst kaduma läinud, kui ajakirjanik oleks kirjutanud: Tema sõbrad olid tema tehtust kohkunud; Direktori mõttekaaslased olid nii juubeldavad. Seega koos süntaktiliste võtetega võimaldab isikupärastele asesõnadele viitamine autoril kõne ekspressiivset värvingut tõsta.
Kui kõnes asendatakse 1. isiku isikulised asesõnad 3. isikuga, tekib “kaugusefekt”: kirjeldatav eemaldub, millest võib saada ka stiiliseade:
See oli unistus lapsepõlve naasmisest... Justkui astuksin meie õue... Kõik meie poisid istuvad siin... Minuga tuleb vastu poiss ja ma tean, et ta olen mina. Tema ema ja isa, väga noored, tulevad välja, vaatavad talle otsa ja vaikivad. Olen ka vait. Ma ei saa neile öelda, et see nende ees seisev mees, kes peagi (kummaline ette kujutada!) ületab vanuselt oma varakult surnud isa, olen ka mina. (ajalehtedest)
Asesõnades kontekstis esinevad erinevad semantilised ja ekspressiivsed varjundid avavad avaraid võimalusi nende stiililiseks kasutamiseks. Näiteks publitsistide ja kirjanike pöördumine asesõna meie poole, mis ühendab oma tähenduses autorit ja tema mõttekaaslasi, kuulajaid, lugejaid, rõhutab vaadete ühtsust, samal ajastul elavate inimeste tõekspidamiste kogukonda, kuuluvad samasse põlvkonda:
Kurtide aastal sündinud ei mäleta oma radu.
Oleme Venemaa kohutavate aastate lapsed -
Ma ei suuda midagi unustada.
(A.A. Blok. Sküüdid)
Samal ajal vastandatakse asesõnale me sageli asesõnadega sina, nad, mis tähistavad vastandlike vaadete esindajaid, ideoloogilisi vastaseid, vaenlasi: Miljonid - sina. Me oleme pimedus ja pimedus ja pimedus. Proovige meiega võidelda! (A.A. Blok). Suurt Isamaasõda käsitlevates teostes tähendab meie oma “nõukogude vägesid”, “partisaneid”: Oli lahing, kui meie omad edasi liikusid; Kui palju meie omadest siis rabas hukkus. (ajalehtedest)
Võime välja tuua juhtumid, mil kirjutajad keeldusid objekti täpsest nimetusest ja eelistasid asesõna, kui see sai kontekstis stiililise tähenduse. Näiteks kuulsa fraasi filmist "Pronksratsutaja" ütles esmakordselt A.S. Puškin nii: Varangi lainete kaldal seisis Suur Peeter, täis sügavaid mõtteid. Enda nime kriipsutas luuletaja aga maha. Selle asemel kirjutati: kuningas, siis abikaasa ja lõpuks luuletaja asus asesõnale, mis kontekstis ilma nimisõnade täpsustamata kõlab tähendusrikkamalt, pidulikumalt: Ta seisis, täis suuri mõtteid.
"The Station Agent" kallal töötades A.S. Puškin naasis mitu korda sündmuskohale, mis lõppversioonis näeb välja selline:
Siis, pannes midagi varrukasse, avas ta ukse ja majahoidja, mäletamata, kuidas, leidis end tänavalt. Ta seisis tükk aega liikumatult ja lõpuks nägi varruka manseti taga paberipakki; ta võttis need välja ja voltis lahti mitu kortsunud viie- ja kümnerublasest rahatähte.
Siin antakse suhe “määramatu - kindel” edasi tänu asesõna oskuslikule sissetoomisele: antakse midagi - paberipakk - mitu rahatähte. Sellist kõne väljendusrikkust ei saavutatud aga kohe. Esimeses väljaandes oli see: Siis, võttes mitu rahatähte, torkas ta need mulle mansetti; teises – Võttes laualt mitu rahatähte, lükkas ta need mu varrukast alla. Ja ainult lõppväljaandes objektistatakse esitus asesõna kasutamise kaudu. Kui oluline see Puškini jaoks oli, annab tunnistust tema toimetamine.
Toimetaja töös teose keele osas on palju tähelepanu pööratud asesõnadele. Kõne täpsuse nõue ja võitlus paljusõnalisusega kohustab autorit (ja toimetajat) tekstist läbi kriipsutama need asesõnad, mis ei täida informatiivset ja väljenduslikku funktsiooni. OLEN. Gorki, lihvides ühe noore kirjaniku stiili, rõhutas: "Kuidagi, midagi, millegipärast - neid sõnu tuleks kasutada ainult äärmuslikel juhtudel. Autorid peavad teadma, kuidas, mida ja miks..."1
Analüüsides kuulsate vene kirjanike autori toimetusi, võib tuua veenvaid näiteid selliste asesõnade tekstist väljajätmise ja täpsete määratlustega asendamise kohta. Niisiis, N.A. Nekrasova: Ta sai sind rikkusega, nimega, mõistusega, sellise iluga – käsikirjas olid viimased sõnad maha kriipsutatud, nende asemele oli kirjutatud: usaldava hingega. Lause Mingi hämar ja niiske koridor tema ees on parandatud: Tema ees on pikk ja niiske maa-alune koridor.
Asesõnade funktsionaalselt ja stiililiselt iseloomustamisel tõmbab esimese asjana tähelepanu nende erikasutus kõnekeeles. Vestlusstiili uurijad väidavad: " Kõnekeel olemuselt pronominaalne." Seda seletatakse asjaoluga, et suulise suhtluse puhul ei ole absoluutse täpsuse nõue nii kohustuslik kui kirjaliku suhtluse puhul. Asesõnade kasutamisel elava suhtluse protsessis on mitmeid funktsioone. Ainult siin on võimalik asesõna täpsustada žestiga. Tähendus sõltub intonatsioonist, mis on suulises suhtluses nii oluline. Kõnekeeles kaasnevad asesõnade kasutamisega mitmesugused nende aktualiseerimise meetodid: ta ei vea sind alt, nii see oli. Asesõnad nagu pronominaalsed määrsõnad nagu, nii, millal, siis, kus, kust, kust toimivad kõnekeeles aktualisaatoritena, mis määravad lausungi intonatsioonilise jaotuse ja tõstavad esile selle teatud osad: he what she how on? sa lähed? jne. Asesõnade kasutamine vestlusstiilis eristab ka eranditult suulisele suhtlussfäärile iseloomulikku võimet tuua kõnesse üksikuid asesõnu ebaoluliste sõnadena, et täita pause otsimisel. õige sõna. Asesõnade funktsionaalse stiili tunnuste puhul on oluline ka kasutuse selektiivsus erinevates funktsionaalsetes stiilides. Raamatustiilides ja eelkõige ametlikes äri- ja teadusstiilides kasutatakse asesõnu selline, selline, mis, teine, keegi, midagi, teatud; kõnekeeles - see, igasugused, sellised ja sellised, mõned, mõned, mõned, mõned. Märkimist väärib mõne neutraalse asesõna kasutamisest keeldumine raamatustiilides. Ametlikes äri- ja teadusstiilides kasutatakse sagedamini sõnade see, selline, mõned, omadus- ja osasõnu nagu antud, ülal, teada, järgmine. Erinevate asesõnade funktsionaalsest ja stiililisest fikseerimisest annavad veenvalt tunnistust isikupäraste asesõnade kõnekasutuse iseärasused. Kunstilises kõnes domineerivad nad.
Ainsuse ja mitmuse 1. ja 2. isiku asesõnu ametlikus äristiilis ei esitata üldse. Teaduskirjanduses ei kasutata esimese isiku poole pöördumist üliharva.
Teatud asesõnade üksikud grammatilised vormid võivad saada ereda stilistilise värvingu: lühivormÜldkasutataval asesõnal igaüks on vananenud või kõnekeelne varjund: kõik, kõik.
Märkides asesõnade erilist sagedust kunstilises kõnes, osutavad nad tavaliselt selle nähtuse keelevälistele teguritele: sisu, narratiivi spetsiifilisus, kirjanike soov vältida kordusi. Ekspressiivsete värvide rikkuse poolest on esikohal isikulised asesõnad. Nende kasutamine viib narratiivi subjektiviseerimiseni. Seda stiiliseadet kasutavad laialdaselt kirjanikud ja publitsistid. Isikuliste asesõnade ootamatu toomine teksti mõjub lugejale kaasamise ja kaasosaluse illusioonina. Kui kõnes asendatakse 1. isiku asesõnad 3. isikuga, tekib “kaugusefekt”, millest võib saada ka stiiliseade. Lüürilisuseta vestlusstiilis loob asesõnade mina, minu kasutamine ja eriti nende obsessiivne kordamine ebasoodsa mulje, peegeldades kõneleja tagasihoidlikkust (Hlestakov raamatus “Peainspektor”). Kirjalikus kõnes hinnatakse negatiivselt sarnast liialdatud isiku- ja omastava asesõnade kasutamist. 19. sajandi vene keeles võis asesõna sina autokraatide poole pöördudes veel pompoosse kõla omandada, kuid lakeis tundsid nad orjuslikkust ja söakust. Asesõnades kontekstis esinevad erinevad semantilised ja ekspressiivsed varjundid avavad kirjanikele nende kasutamiseks piiramatud võimalused.
Asesõna me kasutamine publitsistide poolt rõhutab kirjaniku ja tema lugejate vaadete ühtsust, samas kui asesõna nad on sageli vastandatud, osutades ideoloogilistele vastastele ja vaenlastele. Suure ajal Isamaasõda Asesõna “meie” kasutati Nõukogude vägede ja partisanide viitamiseks.
Pöördumisel asesõna sina asendamine 1. isiku vormiga anname kõnele mängulise kaasosalise varjundi (Näib naeratavat?). Asesõnade ta, et, see kasutamine kohalolijate tähistamiseks annab kõnele põlgliku, tõrjuva tooni. Selgitavad sõnaraamatud annavad asesõnadele ta, ta ka järgmise tähenduse - armastatud, armastatud. Kunstikõnes muutub isikupäraste asesõnade kasutamine stilistiliseks võtteks, kui kirjanik ei nimeta oma tegelaste nimesid ja keeldub isikupäraste nimisõnade kasutamisest. Teine stilistiline vahend asesõnadega väljendusrikkaks mängimiseks on nende kasutamine ilma sõnu täpsustamata, mis võimaldab lugejal aimata, kuidas asesõna õigesti tõlgendada: mille poolest sa praegu erined! Sellistel juhtudel on demonstratiivsetel asesõnadel sageli kvaliteedi avaldumise kõrgeima hinnangu tähendus: ütle mulle midagi sellist; või vastupidi, järsult vähenenud hinnang: kes sind niimoodi vaataks! Konkreetse sõna rõhuasetuse suurendamiseks kasutatakse küsivaid suhtelisi asesõnu või konstruktsioone, näiteks ei midagi muud kui. Küsivad asesõnad ja pronominaalsed määrsõnad retoorilistes küsimustes on täidetud erilise väljendiga: mida on minu jaoks tuleval päeval varuks? Eriti emotsionaalsed on need küsilaused, mis nõuavad eitavat vastust: mida veel öelda? Määratlemata asesõnade sisulise täpsustamise puudumine kontekstis aitab kaasa erinevate hindavate tähenduste kujunemisele neis. Enamasti saavad nad negatiivse varjundi, väljendades põlgust: taevas on kindlasti mingi lilla varjund (Adv.). Määramatute asesõnade sissetoomise teksti võib põhjustada ka vestluspartnerite vastumeelsus osutada konkreetsele isikule, kes on neile hästi tuntud: mõned ei jää selle üle õnnelikuks. Ebamäärased asesõnad, mida kasutatakse kontekstis kõnelejale mittemidagiütlevate mõistete sümbolitena, saavad erilise väljenduskoormuse: läks kuhugi, oli seal ja seal.
Asesõnade käände- ja sõnamoodustussüsteemis on valikud, mille kasutamine kõnes nõuab stiililist põhjendust. Näiteks naiseliku asesõna sama akusatiivi ainsuse käände variandid on stiililiselt ebavõrdsed. Vormid kõige enam - sama eksisteerivad vene keeles koos, kuigi esimene variant on palju vähem levinud.
Asesõna paistab kõigist kõneosadest silma oma sõnamoodustuse stiililiste variatsioonide rohkusega. Kõige iseloomulikum on stiililine vastandus kirjandusliku ja kõnekeele või kõnekeelsete variantide vahel: kõik - igat liiki, missugused, ei kellegi - ei kellegi. Mõned asesõnade variandid näivad olevat kirjandusliku normi jäme moonutamine: evonny, ikhny. Kuid kirjanikud ei saa keelduda nende kasutamisest, need on nii värvikad kõne iseloomustusvahendina. Stiilimäng selliste asesõnade variantidega kunstilises kõnes neutraliseerib nende jämedalt kõnekeelse värvingu, võrdsustades need vormid teiste vene keele kõnekeele vahenditega. Asesõnade võime eelnevaid sõnu asendada võib avalduses põhjustada mitmetähenduslikkust. Sageli põhjustab see tähenduse moonutamist. Seetõttu on vaja asesõnu kasutada vastavalt vajadusele ja piisava ettevaatusega.
Tähenduselt lähedane, kuid semantiliste ja stiililiste varjundite poolest erinev asesõna midagi, midagi, midagi, midagi, midagi; sama paralleelseeria moodustavad asesõnad keegi, keegi, keegi, keegi, keegi.
Asesõna midagi (vastavalt keegi) viitab millelegi tundmatule nii kõnelejale kui ka kuulajale, näiteks: Midagi vilksatas õhus; Keegi koputab uksele.
Asesõna midagi (vastavalt keegi) viitab millelegi kuulajale tundmatule, kuid mingil määral kõnelejale teadaolevale, näiteks: ma mäletan sellest juhtumist midagi; Peate kellelegi probleemi üksikasjadest rääkima. kolmap millegi ja millegi kasutuse erinevus, mis on seotud erinevate isikuliste asesõnade esinemisega subjektina: ma võiksin sulle midagi öelda. "Ta võiks meile midagi öelda." Kõnekeeles kasutatakse ka partiklit koi- (koi-et, koi-kes).
Teeme sama vahe asesõnade mõned ja mõned vahel. K: Näete, letil on mõned raamatud (mõlemale vestluskaaslasele teadmata). – Ostsin hiljuti mõned oma eriala raamatud (mingil määral mulle teada).
Asesõnade midagi ja midagi (vastavalt keegi ja keegi) erinevus seisneb selles, et osake, mis annab tähenduse "pole teada, mis või kes", ja partikli - annab tähenduse "pole oluline, mis või kes". K: Ta ütles midagi huvitavat. - Räägi mulle midagi huvitavat; Ta hakkas kedagi appi kutsuma (pole teada, keda kõneleja näo eest). – Ta hakkas kedagi appi kutsuma (pole vahet, keda). kolmap ka dialoogis: – Kas keegi tuli täna meie juurde? - Jah, keegi tuli. Asesõnade määramatus partikliga -miski võimaldab neid seostada objektiga, mida veel ei ole, siit ka võimalus kasutada neid predikaatverbiga tulevase aja, käskiva või subjunktiivi vormis, samuti küsilaused, näiteks: ma püüan sinu heaks midagi teha; Saatke oma käsikiri kellelegi ülevaatamiseks; Kui keegi oleks mulle ette helistanud, oleksin koju jäänud.
Asesõna midagi (vastavalt keegi) on oma tähenduselt lähedane asesõnale koos partikliga -miski, kuid sellel on rohkem üldine tähendus(mitte üks ebamäärane objekt või mitte üks vähestest määramatutest objektidest, vaid üks neist objektidest). kolmapäev: küsi kelleltki (üks vähestest tundmatutest inimestest) - küsi kelleltki (kõik tundmatutest inimestest); kolmap ka eitavates lausetes: ma ei taha kellegi poole pöörduda (ükskõik kelle poole) - ma ei taha kellegi poole pöörduda (keegi, ükskõik kelle poole). Partikkeliga asesõnad – on raamatupärase iseloomuga. Asesõnal miski (ja vastavalt ka keegi), millele tavaliselt käib kaasas seletav sõna, on ka raamatulik iseloom, näiteks: midagi ootamatut, keegi hallis.
Tähenduses “pole vahet mis”, “pole vahet kes” kasutatakse küsi-relatiivsete asesõnade (kes, mis, mis jne) kombinatsioone sõnadega kus iganes, näiteks: tee midagi, tee midagi.
Asesõnal neky (raamatulik, vrd nekoty) on paralleelkäändevormid: nekoim - nekiem, nekoy - mõni, nekoim - mõni (vananenud nekiimi); Teisi võimalusi kasutatakse sagedamini. Kindla vorme kasutatakse võrdsetena.
Asesõna on iseseisev kõneosa, mida kasutatakse nimisõna, omadussõna, arvsõna, määrsõna või selle tunnuste asemel ja näitab neid, nende seost teiste objektide, nähtustega jne.
Refleksiivsed asesõnad on teatud tüüpi asesõnad, mis väljendavad selle tekitaja tegevuse suunda. Refleksiivsete asesõnade rühma esindab kahe sõna kategooria: ise - tähistab kõnealust isikut ja oma - näitab, et objekt kuulub konkreetsele isikule. Nende ülesanne on osutada juba nimetatud üritusel osalejale ja tema kuuluvusele: "Ta on uhke enda ja oma poja üle." Refleksiivsete asesõnadega kaasneb asesõna ise: "Ta riietas ennast." Refleksiivsed asesõnad on seotud häälega, vorm ise andis elu refleksiivsete tegusõnade järelliitele - verbidele, millel on refleksiivne järelliite -sya. Refleksiivsel asesõnasel endal puudub algkuju, see muutub ainult kaudsetel juhtudel ja võib viidata kõigi kolme isiku mis tahes isikulisele asesõnale. Lauses on reflektoorne asesõna ise täienduseks.
Omastavad asesõnad näitavad, et konkreetne objekt (subjekt, omadus jne) või mitu objekti kuulub teatud subjekti või subjektide rühma. Need muutuvad vastavalt isikutele, arvudele ja soole ning samuti lükatakse tagasi vastavalt käändele, mis on kooskõlas määratletava nimisõnaga. Kolmanda isiku asesõnu (tema, tema, nende) ei lükata tagasi.
Determinatiivsed asesõnad tähistavad objekti üldistatud atribuuti. Nende hulka kuuluvad asesõnad: ise, enamik, kõik, kõik, iga, üks, teine, mis tahes, teine, samuti asesõnad iga ja igaüks (vananenud Asesõnad iga, iga, igaüks omavad tähendust üks kõigist sarnastest). nii et need on sageli lausetes vahetatavad.
Determinatiivsetel asesõnadel on lisaks sarnastele ka üksteisest erinev tähendus; kõik – terve, tervenisti, algusest lõpuni; kõik on erinevad; mis tahes – mida iganes; teine on järgmine; erinev - mingisugune.
Määratlemata asesõnad
· Keegi, midagi
· mõned, mõned - muutuvad vastavalt soole, arvule, juhtumile.
· mõned
· ebamäärased asesõnad koos eesliitega ko- või sufiksid -to, -või, -any - kirjutatakse sidekriipsuga: keegi, keegi, midagi jne.
Määratlemata asesõnad sisaldavad aktsendiosakest mitte, millega need kokku kirjutatakse.
Asesõnade kasutamisel tehtud vead.
Asesõnade kasutamine kõnes nõuab autorilt ja toimetajalt erilist tähelepanu, kuna selle kõneosa oskamatu käsitlemine võib ütluses tekitada mitmetähenduslikkust ja koomikat (Äikesetormi kartuses peitis vanaproua pea padja alla ja hoidis seda seal kuni see lõppes). Asesõnad tähistavad tavaliselt tekstis varem kasutatud nimisõnu, millel on sama soo ja arvu grammatiline vorm. Samas ei tohiks lause luua tingimusi asesõnade ekslikuks tõlgendamiseks. Kontekstist peaks selguma, milline nimisõna asesõnaga asendatakse.
Selliste vigade kõrvaldamiseks peate muutma sõnade järjekorda, loobuma asesõna kasutamisest või kirjutama fraasi ümber.
Kõige universaalsem stiililise toimetamise viis on sellistel juhtudel asesõna asendamine vastava nimisõnaga.
Mõnikord ebaõnnestub autor õige valik grammatiline vorm asesõna, millega tuleb nõustuda asendatava nimisõnaga: Kui instituuti tuleb uus täiendus, oleme veendunud, kui erinev on nende koolituse tase (nende oma on täiendus, kokkulepe puudub).
Omastava asesõnade ebaõnnestunud valiku tagajärjel tekivad vead: arst palus oma õel võtta laboris vereanalüüs (tema test või tema oma?) - refleksiivne omastav asesõna tekitab ebaselgust, kui tegus on kaks tegelikku tegevussubjekti. lause (arst ja õde).
Asesõnade kasutamine tekstis tekitab sageli kõne liiasust: Kurjategija kahetses enne surma (enda oma pole vaja täpsustada). Sarnased kujundused nõuda pleonasmi kaotamist: Nikolai Lukjanovitšit õnnitleti südamlikult 80. sünnipäeva puhul (asesõna tuleks välja jätta).
Nii võib väike rühm vene keeles asesõnadena toimivaid sõnu tekitada tüütuid kõnevigu, mille kõrvaldamine nõuab autori ja toimetaja hoolikat tähelepanu.
Asesõnakategooriate kasutamine erinevate funktsionaalsete kuuluvustega tekstides. Isiku asesõnade stiiliallikad.
Märkides asesõnade erilist sagedust kunstilises kõnes, osutavad nad tavaliselt selle nähtuse keelevälistele teguritele: sisu, narratiivi spetsiifilisus, kirjanike soov vältida kordusi. Samas tuleb rõhutada, et kirjanikud otsivad asesõnades unikaalseid kõneväljenduse allikaid, nende poole pöördumist dikteerivad sageli esteetilised motiivid, mis tekitab erilist stiilihuvi.
Ekspressiivsete värvide rikkuse poolest on nende hulgas esikohal isikulised asesõnad. Isiku- ja omastavate asesõnade mina, meie, minu, meie kasutamine viib autori narratiivi subjektiviseerimiseni. Seda stiiliseadet kasutavad laialdaselt kirjanikud ja publitsistid. Nii loob ajakirjanik esimese isiku essees kõneledes mulje kirjeldatud sündmuste autentsusest, justkui „tuues neid lugejale lähemale“: astun tuppa, kus elab režissöör Aleksei German... ja see on nagu. kui satun ekraanilt tuttavasse maailma. Isikulised asesõnad otsekõnes, mis on ka tugev väljendusallikas, tekitavad kirjeldatud olukorras lugeja „kohaloleku efekti“, kui kõnes asendatakse 1. isiku isikulised asesõnad 3. isikuga, tekib „eralduv mõju“. ” luuakse, eemaldub kirjeldatav, millest võib saada ka stiiliseade.
Ekspressiivsed halod asesõnade ümber tekivad ka autori üleminekul määramatutelt asesõnadelt isikupärastele, mis peegeldab äratundmisprotsessi. Asesõnade valik peegeldab üleminekut tundmatust, määramatust teadaolevale, tõelisele: kõrvalseisja (keegi) omandab tuttavaid jooni. Äratundmisprotsessi reprodutseerimine on väga oluline kunstnikule, kes püüab kajastada sündmusi oma kangelase tajumise kaudu.
Poeetilises kõnes torkab eriti silma isikuliste asesõnade ilmekas värvingulisus: need on asendamatud tekstides, kus fookuses on autor ise või tema lüüriline kangelane.
Erilise stiililise tähtsusega on isiklike asesõnade arvu vormide valik, mis peegeldab kõne ametlikku või sõbralikku, intiimset olemust. Tuletagem meelde Tatjana kirjas Oneginile väljendusrikast üleminekut "sinu peal"-aadressile:
Ma kirjutan sulle...
Nüüd ma tean, et see on sinu tahtes
Karista mind põlgusega...
...Kogu mu elu oli pant
Usklike kohtumine teiega;
Ma tean, et Jumal saatis sind minu juurde...
Raamatustiilides on laialt levinud nn “autori meie”: mitmuse vormi kasutatakse ainsuses autorluse tähistamiseks: märkisime; oleme tõestanud.
Pöördudes asesõna sina asendades 1. isiku vormiga anname kõnele mängulise osaluse varjundi: Näib, et naeratame? (Ptk.)
Asesõnade ta, et, see (ta, too, see) kasutamine kohalolijate tähistamiseks pärisnimede või vastavate isikunimede asemel annab kõnele põlgliku, tõrjuva tooni.
Küsivad asesõnad ja pronominaalsed määrsõnad retoorilistes küsimustes on täidetud erilise väljendusega, olles tugevaks vahendiks lugeja ja vestluskaaslase tähelepanu tõmbamiseks esiletõstetud teemale: Mida on minu jaoks varuks tuleval päeval?
Asesõnade funktsionaalse stiili tunnuste puhul on oluline ka nende kasutamise selektiivsus erinevates funktsionaalsetes stiilides. Nii on raamatutes ja eeskätt ametlikus majandus- ja teaduskirjanduses kasutusel asesõnad selline, selline, mis, teine, keegi, midagi, teatud; kõnekeeles - selline, igasugune, nii-ja-naa, mõni, midagi, mõni, kui palju jne. Samuti tuleb märkida, et raamatustiilides jäetakse mõned neutraalsed asesõnad kõrvale. Nii kasutatakse ametlikus äri- ja teadusstiilis sõnade see, sellised, mõned, pronominaliseeritud omadus- ja osalause asemel sagedamini: antud, märgitud, ülalpool, ülalnimetatud, järgmine, järgnev, kindel, teada.
Asesõnade funktsionaalstiilis spetsialiseerumine väljendub ka selles, et paljudel stiililiselt neutraalsetel asesõnadel on kalduvus raamatu- või kõnekeeles sagedamini esineda. Seda on eriti selgelt näha määramatute asesõnade näitel: raamatustiilide teostes kasutatakse kõnekeeles sagedamini kedagi, midagi, mõnda, neile lähedast. Kõnekeeles kasutatakse sagedamini küsivaid asesõnu kes, mis, mis, kelle, kui palju, mis on seotud küsilausete esinemissagedusega dialoogides. Raamatustiilides on eriti aktiivsed vastavad suhtelised asesõnad, aga ka asesõnad mis ja mis, kuna siin on eriti levinud keerulised süntaktilised konstruktsioonid, mille struktuuris on neil otsustav roll. liitsõnad, mida esindavad need asesõnad ja pronominaalsed määrsõnad kus, millal, kus jne.
Ainsuse ja mitmuse 1. ja 2. isiku asesõnad: mina, meie, sina, sina – ei esitata üldse ametlikus äristiilis. Teaduskirjanduses on üliharva märgata pöördumist ainsuse 1. isiku isikulisele asesõnale, kuna see asendatakse autori meiega; Siin pole ka 2. isiku asesõnu. Pole kahtlust, et see on "stiilide keelevälise baasi tõttu", kuid selline isikupäraste asesõnade vormide kasutamise selektiivsus "määrab nende kõnevariantide struktuuri ja spetsiifilisuse olulised parameetrilised tunnused".
Laadimine...