Hariduskonsortsium

"KESK-VENEMAA ÜLIKOOL"

MOSKVA HUMANITAARTEADE INSTITUUT

Logopeedia OSAKOND

KURSUSETÖÖ

Võõrkõne ja selle edastamise meetodid

Sissejuhatus

I peatükk: "Võõrakõne"

1.1 Kellegi teise kõne

II. Peatükk: "Otsekõne"

III. Peatükk: "Kaudne kõne"

3.1 Kaudne kõne

4.1 Vale otsekõne

V. Peatükk: "Dialoog"

5.1 Dialoog

Järeldus

Bibliograafia

Sissejuhatus

Peaaegu igas tekstis võib eristada autori ja mitteautori kõnet – ilukirjanduse tegelaste kõnet, tsitaate teadus- ja äriproosas. Pikalt grammatikas juurdunud mõiste “teise kõne” viitab autori ettekandes sisalduvatele teiste isikute ütlustele või jutustaja enda ütlustele, mida ta meenutab ja meenutab.

Kellegi teise kõnele vastandatakse autori oma, s.t. “omad”, kuuludes jutustajale, kõnelejale. Meetodi järgi eristatakse edastamise olemust, kellegi teise kõne kujundust, otsest, kaudset ja valesti otsest kõnet. Kõik need kellegi teise kõnetüübid paistavad silma autori kõne taustal, millesse nad on põimunud, täites mitmekesiseid stiilifunktsioone.

Loomulikult on mis tahes stiilis peamine roll autori kõnel, mis moodustab tekstide põhiosa ja lahendab peamised informatiivsed, kommunikatiivsed ja esteetilised probleemid.

Kellegi teise kõne elementidel on omamoodi sisekujundus, mis mitmekesistab autori kõnet ja annab sellele ainulaadsed stiililised varjundid.

Kõige tüüpilisematel juhtudel on kaudne kõne puhtalt "äriline" - sisu edastamise informatiivne vorm: see väljendab ainult kellegi teise kõne ratsionaalset sisu ja erinevalt otsesest kõnest on see vaba kõigist tõelise väite elavatest värvidest. .

Valitud teema “Võõrakõne ja selle edastamise meetodid” on kahtlemata asjakohane, teoreetiliselt ja praktiliselt oluline.

Töö eesmärk on kellegi teise kõne edastamise meetodite stilistiline hindamine.

Töö objektiks on kellegi teise kõne tekstina edastamise salvestusmeetodid ja näited.

1. Vaatleme lihtsa ja struktuuri ülesehitust keeruline lause;

2. Kaaluda muid süntaktilisi nähtusi;

3. Kirjeldada tsitaatkõnet;

4. Arvestage kõigi teiste inimeste kõnetüüpidega, võrrelge neid omavahel.

Töö koosneb sissejuhatusest, kahest peatükist, kokkuvõttest ja kirjanduse loetelust.

I peatükk: "Võõrakõne"

1.1 Kellegi teise kõne

Teise inimese avaldus, mis sisaldub autori narratiivis, moodustab kellegi teise kõne. Kellegi teise kõnet, mis on sõna-sõnalt reprodutseeritud, säilitades mitte ainult selle sisu, vaid ka vormi, nimetatakse otsekõneks. Kaudseks nimetatakse kellegi teise kõnet, mis on reprodutseeritud mitte sõna-sõnalt, vaid ainult sisu säilitamisega.

Otsene ja kaudne kõne ei erine mitte ainult kellegi teise kõne sõnasõnalise või mitteverbaalse edastamise poolest. Peamine erinevus otsese kõne ja kaudse kõne vahel seisneb selles, kuidas need on autori kõnesse kaasatud. Otsene kõne on iseseisev lause (või lausete jada) ja kaudne kõne vormistatakse alluva osa kujul keeruka lause osana, milles põhiosa moodustavad autori sõnad. Võrdle näiteks: Vaikus kestis kaua. Davõdov pööras pilgu minu poole ja ütles tuimalt: "Ma polnud ainus, kes andis oma elu kõrbele."¹. - Davõdov pööras pilgu minu poole ja ütles tuimalt, et ta pole ainus, kes oma elu kõrbele andis. Otsese kõne tõlkimisel kaudseks kõneks muutuvad vajadusel asesõnade vormid (mina - tema).

Otsese ja kaudse kõne leksikaalne eristamine pole sugugi vajalik. Näiteks võib otsekõne reprodutseerida kellegi teise kõnet mitte sõna-sõnalt, vaid säilitades alati selle vormi (iseseisva lause kujul). Sellest annavad tunnistust oletuse tähendusega sõnad, mis on toodud autori kõnesse: Ta ütles ligikaudu järgmist... Samas võib kaudne kõne sõna otseses mõttes reprodutseerida kellegi teise kõnet, kuid see ei moodustata iseseisvalt, vrd: Ta küsis. : "Kas isa tuleb varsti?" (otsene kõne). - Ta küsis, kas isa tuleb varsti (kaudne kõne).

Kellegi teise kõne edastamisvormide lähenemisega, s.o. otsene ja kaudne, moodustub erivorm - valesti otsene kõne. Näiteks: Sume päev ilma päikeseta, ilma pakaseta. Lumi maas oli üleöö sulanud ja lamas õhukese kihina vaid katustel. Hall taevas. Lompid. Mis kelgud seal on: vastik on isegi õue minna (Pan.). Siin on kellegi teise kõne antud sõna-sõnalt, kuid seda sissejuhatavad sõnad ei ole autori kõne osana formaalselt esile tõstetud.

1.2 Kellegi teise kõne edastamise meetodid

Kellegi teise kõne on kõneleja (kirjutaja) enda (autori) kõnesse kaasatud teiste isikute ütlused. Kellegi teise kõneks võivad olla ka autori enda väited, mida ta ütles minevikus või loodab öelda tulevikus, aga ka valjusti välja ütlemata mõtted (“sisekõne”): “Kas sa arvad? - sosistas Berlioz ärevalt ja ta ise mõtles: Aga tal on õigus! 2

Mõnel juhul on meie jaoks oluline edastada mitte ainult kellegi teise kõne sisu, vaid ka vorm (selle täpne leksikaalne koosseis ja grammatiline korraldus), mõnel juhul aga ainult sisu.

Nende ülesannete kohaselt on keeles välja töötatud spetsiaalsed viisid kellegi teise kõne edastamiseks: 1) otsese edastamise vormid (otsene kõne), 2) kaudse edastamise vormid (kaudne kõne).

Otsese kõnega laused on spetsiaalselt loodud kellegi teise kõne (selle sisu ja vormi) täpseks (sõna otseses mõttes) reprodutseerimiseks ning kaudse kõnega laused on mõeldud ainult kellegi teise kõne sisu edasiandmiseks. K: Siis ütles ta "Zakabluka rügemendi ülem", et väejuhatus keelab lennuvälja kaevandustest lahkumise ja rikkujatega nalja ei tehta. (Kaudne kõne) - et ma ei magaks õhus, vaid saaksin enne lendu korralikult magada,” selgitas ta (V. Grassman). (Otsekõne)

Need kellegi teise kõne edastamise vormid on kõige levinumad.

Lisaks nendele kahele põhimeetodile on ka teisi vorme, mis on mõeldud ainult teema, kellegi teise kõne teema edastamiseks, et lisada autori kõnesse kellegi teise kõne elemente.

Kellegi teise kõne teema antakse edasi kaudse objekti abil, mida väljendab nimisõna eessõna käändes koos eessõnaga o, näiteks: 1) Ja Rudin hakkas rääkima uhkusest ja rääkis väga tõhusalt (I. Turgenev). 2) Külalised rääkisid paljudest meeldivatest ja arusaadavatest asjadest, nagu: loodusest, koertest, nisust, kübaratest, täkkudest (N. Gogol).

Kellegi teise kõnet saab edasi anda sõnumi allikat tähistavate sissejuhatavate konstruktsioonide abil: sellise ja sellise arvates (vastavalt sõnadele, vaatenurgast jne), sellisena ja sellisena öeldud (arvestatud, märgitud jne). ) ja alla . Näiteks: 1) Tuli läks Leontjevi sõnul külili (K. Paustovski). 2) Mina, kogenematu inimene, mitte “külas elanud” 3 (nagu me Orelis ütleme), olen selliseid jutte palju kuulnud (I. Turgenev). 3) Üldiselt on Krimm ajalooteaduse jaoks kullakaevandus, nagu ütlevad kohalikud arheoloogiahuvilised (M. Gorki).

Ilukirjanduses kasutatakse kellegi teise kõne edasiandmise erivormi – valesti otsekõnet.

Autori narratiiv võib sisaldada teistele isikutele kuuluvaid väiteid või üksikuid sõnu. Kellegi teise kõne sisestamiseks lausesse või teksti on mitu võimalust: otsene kõne, kaudne kõne, valesti otsekõne ja dialoog.

II. Peatükk: "Otsekõne"

Otsene kõne annab edasi: 1) teise inimese ütlust, näiteks: Ta küsis hämmastunult: "Aga miks sa minu loengutele tulete?" (M.G.); 2) autori enda sõnad, näiteks: Ma ütlen: "Mida ta vajab?" (T.); 3) väljaütlemata mõte, näiteks: Alles siis ajasin end sirgu ja mõtlesin: "Miks isa öösel aias ringi kõnnib?" (T.).

Autori kõnes on tavaliselt sõnad, mis juhatavad sisse otsekõne. Need on ennekõike kõne, mõtte verbid: ütlema, rääkima, küsima, küsima, vastama, mõtlema, märkama (tähenduses "ütlema"), rääkima, vastu vaieldama, karjuma, pöörduma, hüüdma, sosistama, katkestama, sisestama jne. Tutvustage otsekõnet Võib kasutada ka tegusõnu, mis iseloomustavad väite sihtorientatsiooni, näiteks: ette heita, otsustada, kinnitada, nõustuda, nõustuda, nõustada jne. Lisaks kasutatakse mõnikord tegusõnu, mis tähistavad tegevust ja emotsioone avaldusega kaasas, näiteks: naerata, olla ärritunud, üllatunud, ohkama, solvunud, nördinud jne. Sellistel juhtudel on otsekõnel tugev emotsionaalne varjund, näiteks: "Kuhu sa lähed?" - Startsev oli kohkunud (Ch.); "Räägi mulle ka, palun!" - Dymov (Ch.) irvitas; "Kuhu me läheme?" - Abikaasad naersid (Pan.).

Mõningaid nimisõnu kasutatakse mõnikord sissejuhatavate sõnadena. Nagu otsest kõnet tutvustavatel tegusõnadel, on neil ka väidete, mõtete tähendus: sõnad, hüüatus, küsimus, hüüatus, sosin ja muud, näiteks: "Kas poiss on voodisse läinud?" - Pantelei (Ch.) sosinat kuuldi minut hiljem.

Otsene kõne võib asuda autori suhtes ees-, järel- ja vahepositsioonis, näiteks: "Räägi mulle tulevikust," küsis ta temalt (M. G.); Ja kui ta talle käe ulatas, suudles naine teda kuumade huultega ja ütles: "Anna andeks, ma olen teie ees süüdi" (M. G.); Ja alles siis, kui ta sosistas: “Ema! Ema!" - tundus, et ta tundis end paremini... (Ch.). Lisaks võivad vahetut kõnet katkestada autori sõnad, näiteks: "Signorina on mu pidev vastane," ütles ta, "kas ta ei arva, et asja huvides oleks parem, kui saame tuttavaks üksteist paremini?"

2.2 Kirjavahemärgid otsekõnega lausetes

Kellegi teise kõne edastamise meetodid: otsekõne; kaudne kõne; valesti otsene kõne, selle stiililine originaalsus; kirjavahemärgid otsekõnega lausetes.

Kellegi teise kõnet, mis on sõna-sõnalt reprodutseeritud, säilitades mitte ainult selle sisu, vaid ka vormi, nimetatakse otsekõneks.

Kaudseks nimetatakse kellegi teise kõnet, mis on reprodutseeritud mitte sõna-sõnalt, vaid ainult sisu säilitamisega.

Otsene ja kaudne kõne ei erine mitte ainult kellegi teise kõne sõnasõnalise või mitteverbaalse edastamise poolest. Peamine erinevus otsese kõne ja kaudse kõne vahel seisneb selles, kuidas mõlemad on kaasatud autori kõnesse ja kaudne kõne vormistatakse alluva osa kujul keeruka lause osana, milles põhiosa on autori sõnad. Võrdle näiteks: Vaikus kestis kaua. Davõdov pööras pilgu minu poole ja ütles tuimalt: "Ma polnud ainus, kes oma elu kõrbele andis" (Paust.). - Davõdov pööras pilgu minu poole ja ütles tuimalt, et ta pole ainus, kes oma elu kõrbele andis. Otsese kõne tõlkimisel kaudseks kõneks muutuvad vajadusel asesõnade vormid (mina - ta).

Kellegi teise kõne edastusvormide lähenemisega, s.o. otsene ja kaudne, moodustub erivorm - valesti otsene kõne. Näiteks: Sume päev ilma päikeseta, ilma pakaseta. Lumi maas oli üleöö sulanud ja lamas õhukese kihina vaid katustel. Hall taevas. Lompid. Mis kelgud seal on: vastik on isegi õue minna (Pan.). Siin on kellegi teise kõne antud sõna-sõnalt, kuid seda tutvustavaid sõnu pole autori kõne osana formaalselt esile tõstetud

Kui otsekõne esineb lauses pärast autori sõnu, siis pannakse see jutumärkidesse ja algab sõnadega suur algustäht, ja autori sõnade järel on koolon. Näiteks:

Vana preester tuli minu juurde küsimusega: "Kas sa käsid meil alustada?" (Puškin).

Aeg-ajalt võib kirjandustekstides leida lauseid, milles otsekõne sisaldub autori sõnades. Sel juhul on see jutumärkides, millele eelneb koolon ja sellele järgneb mõttekriips. Pange tähele, et autori sõnade teine osa algab väikese tähega. Näiteks:

Ta karjus: "Ei, mitte tema, mitte tema!" - ja langes teadvuseta (Puškin).

Otsese kõne lausete arv ei ole piiratud. Näiteks:

"Jumal tänatud," ütles tüdruk, "te tulite vägisi. Oled peaaegu tapnud noore daami” (Puškini järgi).

Selles näites koosneb otsekõne kahest lausest, millest esimene katkeb autori sõnadega. Aga kui autori sõnad jäid kahe otsekõne moodustava lause vahele, siis tuleks autori sõnade järele panna punkt. Võrdlema:

"Jumal tänatud, sa tulid vägisi," ütles tüdruk. "Sa oleks peaaegu tapnud noore daami."

Mõelge nende ettepanekute diagrammidele.

"P, - a, - lk P."

"P, - a. - P."

III. Peatükk: "Kaudne kõne"

3.1 Kaudne kõne

Kaudne kõne on kellegi teise kõne, mille autor edastab lause alluva osa kujul, säilitades selle sisu.

Erinevalt otsesest kõnest paikneb kaudne kõne alati autori sõnade järel, vormindatuna keeruka lause põhiosana. K: "Nüüd muutub kõik," ütles daam (Paust.). - Daam ütles, et nüüd muutub kõik.

Kaudse kõne tutvustamiseks kasutatakse erinevaid side- ja liitsõnu, mille valik on seotud kellegi teise kõne sihipärasusega. Kui kellegi teise kõne on deklaratiivne lause, siis kaudse lausena vormistades side, mida kasutatakse näiteks: Pärast vaikimist ütles proua, et selles Itaalia osas on parem öösel ilma tuledeta sõita.

Kui kellegi teise kõne on ergutav lause, siis kaudse kõne moodustamisel kasutatakse sidesõna, näiteks: Poisid karjuvad, et ma aitaksin neil muru kinni siduda (Shol.).

Kui kellegi teise kõne on küsilause, mis sisaldab küsilis-relatiivseid pronominaalseid sõnu, siis kaudse kõne moodustamisel need pronominaalsed sõnad säilivad ja täiendavaid sidesõnu pole vaja. Näiteks: küsisin, kuhu see rong läheb.

Kui kellegi teise kõnes, mis on raamitud küsilausena, ei ole pronominaalsõnu, siis kaudne küsimus väljendatakse sidesõnaga kas. Näiteks: ma küsisin temalt, kas ta on hõivatud.

Kolmapäev: Küsisin temalt: "Kas sa hakkad hõivatud olema?" Juhtudel, kui küsiv osake on kellegi teise kõnes, muutub see kaudse partiklina sõnastatuna sidesõnaks, näiteks: "Kas ma peaksin küünla kustutama?" - küsis Andersen (Paust.). K: Andersen küsis, kas ta peaks küünla kustutama.

Kaudses kõnes isiklik ja omastavad asesõnad, samuti isikuverbide vorme kasutatakse autori, mitte rääkija vaatenurgast. K: "Sa räägid kurvalt," katkestab pliiditegija (M. G.). - Ahjutegija märkab, et räägin kurvalt.

Kellegi teise kõne kaudseks vormistamisel tekivad mõned leksikaalsed muutused. Nii jäetakse kaudses kõnes välja näiteks kellegi teise kõnes esinevad emotsionaalsed leksikaalsed elemendid (sisseütlemised, partiklid) ja nende poolt väljendatud tähendused antakse edasi muude leksikaalsete vahenditega ja mitte alati täpselt, vaid ligikaudselt. K: Mõnikord ohkab Chmyrev sügavalt ja kurvalt; “Oh, kui ma vaid kirjaoskaja ja haritud oleksin, saaksin kõike tõestada, issand!...” (M. G.). - Mõnikord ohkab Chmyrev sügavalt ja kurvalt, et kui ta vaid oleks kirjaoskaja ja haritud, tõestaks ta kõike alguses.

Kaudses kõnes kasutatakse isiku- ja omastavaid asesõnu, aga ka isikuverbide vorme autori, mitte kõneleja seisukohast. K: "Sa räägid kurvalt," katkestab pliiditegija (M. G.). - Ahjutegija märkab, et räägin kurvalt; Ta ütles mulle: "Ma aitan sul aruannet kirjutada." - Ta ütles, et aitab mul aruannet kirjutada.

Otsest kõnet ja kaudset kõnet võib mõnikord segada. Sel juhul säilivad kõrvallauses (kaudne kõne) kõik otsese kõne leksikaalsed tunnused, sealhulgas ekspressiivsed ja stiililised tunnused. Sellist kellegi teise kõne edastamise kahe vormi segu on vestlusstiilile iseloomulik, sellist kõnet nimetatakse poolotseseks. Näiteks: Stepan ütles mulle naastes, et "Jakov Emeljanovitš ei maganud peaaegu terve öö, kõik kõndisid mööda tuba ringi" (Aks.); Isa vastas ükskõikselt, et tal on tähtsamatki tegemist kui kontserdid ja kõik külalisvirtuoosid, aga siiski vaatab, vaatab ja kui vaba tund on, siis miks mitte? millalgi läheb alla (Adv.).

3.2 Kaudse kõnega laused

Olete hästi teadlik sellistest mõistetest kui keeruka lause põhi- ja alluvatest osadest. Alates põhiosast kuni alluva osani saate alati esitada küsimuse. Näiteks: Isa ei tahtnud uskuda, et võin olla alatu mässuline. Selles lauses saate esimesest osast teiseni esitada küsimuse (uskuge MIDA?), seetõttu on esimene osa peamine ja teine alluv.

Kellegi teise kõnet, mis on edastatud kõrvallause kujul, nimetatakse kaudseks kõneks.

Lause esimene, põhiosa esindab sel juhul autori sõnu ja teine on kaudne kõne. Pange tähele: autori sõnad tulevad enne kaudset kõnet ja eraldatakse sellest komaga. See kellegi teise kõne edastamise meetod säilitab erinevalt otsesest kõnest kellegi teise väite sisu, kuid ei säilita selle vormi ja intonatsiooni.

Võrrelge joonisel sama väite edastamise kahte viisi. Kaudse kõnega lause ei anna edasi otsekõnes esinevat hüüatavat intonatsiooni.

Kaudse kõne saab kinnitada lause põhiosa külge sidesõnade MIS, MIS, MIS, SEE, asesõnade ja määrsõnade KES, MIS, MIS, KUS, MILLAL, MIKS jt abil, samuti partikliga LI. Nende sõnade valik sõltub väite eesmärgist kaudses kõnes. Küsilausetes kasutatakse asesõnu või partiklit LI:

Küsisin, millal rong väljus.

Ergutavates lausetes kasutatakse sidesõna SO, näiteks:

Kapten käskis lipu heisata.

Deklaratiivsetes lausetes kasutatakse sidesõnu MIS, MIS, näiteks:

Ta ütles, et nägi metsas elusat karu.

IV. Peatükk: "Vale otsekõne"

4.1 Vale otsekõne

Valesti otsekõne (edaspidi IDS) on üks kellegi teise kõne edastamise viise, mida iseloomustab autori ja tegelase kõne saastumine. Oma omaduste tõttu on teadlaste huvide keskmes olnud kogu keelelise mõtte arengu vältel kellegi teise lausumise probleem. Kuid kui otsese ja kaudse kõne uurimine üldiselt ei mõjutanud keeleliste ideede arengut, siis NPR-i uurimine mängis ja mängib olulist rolli ideede edendamisel keeleteaduses ja sellega seotud humanitaarteadustes. Näiteks NPR on sellise olulise kontseptsiooni põhikomponent nagu "autori" M.M. teooria. Bahtin, V.V. Vinogradova.

Kirjandusteose "autori kuvandi" uurimine on viimasel ajal muutunud väga populaarseks ja seetõttu pööratakse üha rohkem tähelepanu valesti otsekõnele. Selline huvi selle kirjandusliku võtte vastu on mõistetav, sest mitteotseses kõnes jõuavad tegelase sõnad lugejani justkui läbi autori-jutustaja teadvuse prisma, mis on lahutamatu tema kõnest, kuuludes sellesse. Ja see lähenemine annab uurijale palju rohkem analüüsivõimalusi kui otsekõne, mille käigus autor hääbub tagaplaanile ja langeb tööst välja.

Kellegi teise kõne edastamiseks on spetsiaalne viis, mis sisaldab nii otsese kui ka osaliselt kaudse kõne tunnuseid. See on valesti otsene kõne, selle spetsiifilisus seisneb järgmises: nagu otsene kõne, säilitab see kõneleja kõne tunnused - leksikaal-fraseoloogiline, emotsionaalne-hinnav; teisest küljest, nagu ka kaudses kõnes, järgitakse isikuliste asesõnade ja verbide isikuvormide asendamise reegleid. Valesti otsekõne süntaktiline tunnus on see, et seda ei eristata autori kõne osana.

Valesti otsest kõnet ei vormistata kui kõrvallause(erinevalt kaudsest) ja seda ei tutvustata spetsiaalsete sissejuhatavate sõnadega (erinevalt otsesest kõnest). Sellel puudub trükitud süntaktiline vorm. See on kellegi teise kõne, mis on otseselt kaasatud autori narratiivi, sellega sulanduv ja sellest piiritlemata. Sobimatut otsekõnet peetakse mitte isiku, vaid autori nimel, kellegi teise kõne reprodutseeritakse autori kõnes oma olemuslike tunnustega, kuid samal ajal ei paista see esile selle taustal; autori kõne. K: Sõbrad külastasid teatrit ja teatasid üksmeelselt: "Meile väga meeldis see etendus!" (otsene kõne). - Sõbrad külastasid teatrit ja teatasid üksmeelselt, et neile väga meeldis see etendus (kaudne kõne). - Sõbrad külastasid teatrit. Neile väga meeldis see esitus! (ebaõige otsekõne).

Ebakorrektne otsekõne on ekspressiivse süntaksi stiililine kujund. Seda kasutatakse laialdaselt ilukirjanduses kui meetodit autori narratiivi lähendamiseks tegelaste kõnele. See kellegi teise kõne esitamise meetod võimaldab säilitada otsese kõne loomulikud intonatsioonid ja nüansid ning võimaldab samal ajal mitte eristada seda kõnet autori narratiivist. Näiteks:

Ainult tema läks aeda. Päike paistis kõrgetel lumega kaetud mäeharjadel. Taevas muutus muretult siniseks. Varblane istus aiale, hüppas püsti, pööras paremale-vasakule, varblase saba väljakutsuvalt püsti, ümmargune pruunsilm vaatas üllatunult ja lõbusalt Tolka poole – mis toimub? Kuidas see lõhnab? Kevad on ju veel kaugel! (Pan.).

Ta oli halastamatu, ta ei andestanud inimestele midagi. Oma nooruslikus entusiasmis ei mõistnud ta, kuidas saab konveieril tukkuma laskuda. Millest sa unistad, kodanik? Mine koju magama, ma saan ilma sinuta hakkama...

Mõnikord higistas ta ka väsimusest. Siis ta ei laulnud laule, nagu teised: laulmine tõmbas ta töölt tähelepanu kõrvale. Ta eelistas enda rõõmustamiseks kellegagi tülli minna – näiteks selleks, et inspektoritel viga leida, et nad kontrollisid kaks korda sama kaitset. Ilmselt pole neil kahel siin midagi teha; nii et las see lisa läheb konveieritele. Las heidavad liisu - kes jääb konveierile, kes veab kärusid...

Muidu oleks saanud terve töökoja aja lärmi ajada, et ametiühingu korraldaja, peokorraldaja, komsomolikorraldaja, ženorg, kõik organisatsioonid, nii palju kui neid on, ja ülemus ise, seltsimees. Grushevoy, tuleks joostes: milline häbi, jälle ei jõua kastid õigel ajal kohale, ta istus kaksteist minutit ilma kapsliteta, nad hoiavad jõude, millal see lõpeb!.. Talle meeldis väga, et kõik hakkasid teda ümber veenma ja Grushevoy jooksis telefonile helistama, kedagi norima ja direktorile (Pan.) kaebama.

Ilukirjanduses kasutatakse valesti otsest kõnet sageli mitteliituva komplekslause teise osa kujul ja see peegeldab tegelase reaktsiooni nähtusele, mida ta tajub. Näiteks: Oi, kui hea see piirkonnapolitseinik Aniskinil oli! Vaatasin chintz kardinaid – oi, kui naljakas! Katsusin jalaga vaipa – oi, kui tähtis! Hingasin sisse toalõhnu – no nagu lapsena teki all! (Huul.).

4.2 Ebaõige otsese kõnega laused

Võrrelge kolme lauset, mis on antud N. S. Valgina raamatus "Kaasaegse vene keele süntaks", et illustreerida, mis on valesti otsene kõne:

Sõbrad käisid teatris. Neile väga meeldis see esitus!

Esimesel juhul on meil konstruktsioon, kus sõprade sõnad on raamitud otsekõnena. Nende avalduse sisu ega vorm pole muutunud: jutumärkides olev taastoodab täielikult nende kõnet.

Teine rida sisaldab kaudse kõnega konstruktsiooni. Kellegi teise kõne edastatakse kõrvallause abil, mis liidetakse sidesõna MIS abil. Väite sisu säilib, kuid hüüuline intonatsioon kaob.

Kolmas variant on väga sarnane esimesega, kuid selles pole koolonit ega jutumärke. Lisaks muudeti esimese isiku asesõna NAM kolmanda isiku asesõnaks IM, nagu kaudses kõnes. Seda kellegi teise teksti tutvustamise meetodit nimetatakse valesti otsekõneks.

Selle olemus seisneb selles, et see säilitab peaaegu täielikult kellegi teise väite leksikaalsed ja süntaktilised tunnused, kõneleja kõneviisi, otsekõnele iseloomuliku emotsionaalse värvingu, kuid seda ei edastata mitte tegelase nimel, vaid autori, jutustaja nimel. Sel juhul seob autor oma kangelase mõtted ja tunded enda omadega, ühendab kõne kõnega. Seda tehnikat kasutatakse sageli ilukirjanduses ja ajakirjanduses, kui autoril on vaja näidata oma kangelast seestpoolt, et lugeja kuuleks tema sisehäält. Lugege näidet valesti otsekohese kõne kohta L. N. Tolstoi romaanist "Sõda ja rahu":

Nikolai Rostov pöördus ära ja hakkas nagu midagi otsides vaatama kaugust, Doonau vett, taevast, päikest. Kui ilus tundus taevas, kui sinine, rahulik ja sügav! Kui õrnalt ja läikivalt säras vesi kauges Doonaus! (L. Tolstoi).

V. Peatükk: "Dialoog"

5.1 Dialoog

Kellegi teise selliselt kirjutatud laused säilitavad täielikult nii vormi kui sisu. Autorid kasutavad otsest või kaudset kõnet, kui on vaja reprodutseerida ühele tegelasele kuuluv fraas, ja dialoogi (kreekakeelsest sõnast dialogos - vestlus) kasutatakse juhtudel, kui on vaja edastada mitu koopiat tegelastest, kes räägivad igaühega. muud.

Sõltuvalt otsekõne asukohast muutub tavaliselt lause põhiliikmete järjestus autori kõnes. Otsest kõnet tutvustavad sõnad on alati tema kõrval. Niisiis asetatakse otsesele kõnele eelnevas autori kõnes predikaatverb subjekti järele, näiteks: ... Kermani ütles rõõmsalt: "Mägi muutub oruks, kui armastad!" (M.G.). Kui autori sõnad asuvad pärast otsekõnet, eelneb subjektile predikaatverb, näiteks: "Teist saab arhitekt, eks?" - ta soovitas ja küsis (M.G.).

Järeldus

Selles sisalduv teave kursusetöö võimaldab meil väita, et otsekõne on prototüüpne, märgistamata viis väidete ja mõtete edastamiseks, kui need integreeritakse suulisesse narratiivsesse diskursusesse. Lisaks on erinevate vahepealsete võõrkõne tüüpide osatähtsus ligikaudu võrdne kaudse kõne osatähtsusega ning need kontekstid ise “kipuvad” “originaalist” minimaalselt kõrvale kalduma. Kõige tavalisem kõrvalekalle on algse intonatsiooni kadu.

Kirjandus

Babaytseva V.V., Infantova G.G., Nikolina N.A., Chirkana I.P. Kaasaegne vene keel. teooria. Keeleüksuste analüüs: 3 osas / Toim. E.I. Dibrova. 3. osa: Süntaks. - Rostov Doni ääres, 1997.

Beloshapkova V.A. Kaasaegne vene keel: süntaks. - M., 1977.

Valgina N.S. Kaasaegne vene keel: kirjavahemärgid. - M., 1989.

Zolotova G.A. Essee vene keele funktsionaalsest süntaksist. - M., 1973.

Kovtunova I.I. Kaasaegne vene keel: sõnajärjekord ja lausete tegelik jaotus. - M., 1976.

Krjutškov S.E., Maksimov L.Yu. Kaasaegne vene keel: keeruliste lausete süntaks. - M., 1977.

Lekant P.A. Lihtlause süntaks tänapäeva vene keeles. M., 1986.

Õpetamine

Vajad abi teema uurimisel?

Meie spetsialistid nõustavad või pakuvad juhendamisteenust teid huvitavatel teemadel.
Esitage oma taotlus märkides teema kohe ära, et saada teada konsultatsiooni saamise võimalusest.

Teksti kontekstuaalne-muutuv jaotus

Kunstiteksti oluline tunnus on vaatepunktide paljususe peegeldus, mis tegelikult vastab häälte ja seisukohtade paljususele elus eneses. Tõepoolest, tegelikkuses eksisteerivad kõrvuti kõige erinevamad vaatenurgad ja sel juhul need kattuvad, langevad kokku, ristuvad, tõrjuvad või tõmbavad ligi.

Kui üldistada mitut vaatenurka, siis nende seast paistavad silma kaks olulisemat, üldistades kõike muud tekstis leiduvat. Need on autori vaatenurk ja tegelase vaatenurk, mis vastavalt moodustavad põhilised kompositsioonikõne esitusvormid - autori kõne ja tegelase kõne (kellegi teise kõne).

Tekstis lineaarselt, horisontaalselt järjestatuna moodustavad autori ja tegelaste ütlused kõneosad, mis väljendavad teatud hoiakut ja positsiooni. Nende kõneosade tuvastamiseks on äärmiselt oluline teksti vertikaalne jaotamine, et avastada iga hääle vertikaalne kontekst. Vertikaalsed kontekstid, mis esindavad erinevaid kõneosi, läbivad teksti horisontaalset struktuuri ja peegeldavad paljusid vaatenurki. Οʜᴎ esinevad tekstis mitmesugustes kompositsiooni- ja kõnevormides.

Kirjandusteostes erinevate vaatenurkade kasutamise süsteem erinevate subjektipositsioonide väljendamiseks pärineb vene kirjandusest A.S. Puškin - romaan “Jevgeni Onegin”, “Belkini lood” jne.

Teksti kontekstuaalne ja muutlik jaotus eristab selles aga eelkõige kahte kõnevoolu - autori kõnet ja tegelase kõnet.

A) Kirjeldus definitsiooni järgi on see suunatud materiaalsele, objektiivsele maailmale, inimese maailmale. Kirjandustekstides on need ennekõike inimest ümbritseva makrokosmose kirjeldused - loodus, koht ja maastik, ruum, esemed ja seda täitvad asjad. Kirjeldatakse ka inimese enda mikrokosmost - tema välimust, füüsilist ja emotsionaalne seisund. Kirjandustekstides on tavaline kombineerida inimese makro- ja mikromaailma kirjeldusi: tegelikkuse välismaailma kirjeldus korreleerub proosateose tegelase või poeetilises tekstis lüürilise kangelase sisemise seisundiga.

Vaatleme luuletust 3. Gippius ʼʼMomentʼʼ:

Kõrge taevas kumab läbi akna,

Õhtutaevas on rahulik ja selge.

Mu üksildane süda nutab õnnest,

Mul on hea meel, et taevas nii ilus on.

Vaikne ööeelne tuli põleb,

Minu rõõm tuleb valgusest.

Ja nüüd pole maailmas kedagi.

Maailmas on ainult Jumal, taevas ja mina.

See luuletus väljendab selgelt kirjelduse universaalseid omadusi: staatiline olemus, ebatäiuslike oleviku verbide kasutamine, tüüpilise loogilise suhte väljendus - olemasolu<существования>, koos iseloomustusega (taevas - kõrge, vaikne, selge; süda - üksildane; valgus - vaikne, hilisõhtul jne.). Tavaliselt kasutatakse kirjelduses olemise ja seisundi verbe. Siin on kvaliteedi avaldumise tegusõnad (sära), heli ( nutma) ja põlemine (valgustatud) loogilis-süntaktilise konstruktsiooni mõjul deleksikaliseeruvad ja omandavad eksistentsiaalse semantika.

Kirjeldavad tekstid on haruldased, kirjandusteostes suhtlevad kirjeldused enamasti muude kontekstiliselt muutuvate kõnevormidega.

b) Jutustamine- krundi peamine ajamimehhanism, sest selle universaalne omadus on dünaamilisus. Kõige sagedamini kasutatakse jutustuses tegevusverbe minevikuvormis, mis annavad edasi sündmuste jada, nende dünaamikat ja moodustavad narratiivi kontuuri. Peamisteks loogilis-semantilisteks suheteks narratiivis on ajaline jada, tingimissuhted (põhjus-tagajärg, tingimuslik, eesmärgid jne). Formaalse grammatika osas on iseloomulik kompositsiooni ja alluvuse kasutamine. Näitena võib võtta jutustava konteksti V. Šukshini loost “Lõika”: Eelmisel aastal katkestas Gleb koloneli...

Tavaliselt kasutatakse narratiivses kontekstis konkreetse füüsilise tegevuse, tegevuse, liikumise, kõnetegevuse jms verbe.

Jutustamine, nagu ka kirjeldus, võib esineda puhtal kujul, kui seda ei muuda keeruliseks muud kontekstiliselt muutuvad vormid. Ainult jutustusel põhinevad tekstid on rahvaluuleteosed (peamiselt müüdid ja muinasjutud), jutustavad lood, muinasjutud ja lüürilised luuletused.

Paljud Igor Irtenevi luuletused on süžeepõhised, dünaamilised ja valdavalt sõnalised. Näiteks luuletus “Metsakool”:

Poiss kõndis läbi metsa,

Lokkis poiss

Ja komistas kännu otsa,

Oh kännu känd.

Ja selle kohta, mis puudutab kännu,

Käändunud kännu kohta,

Ta ütles kõik, mis suutis

Poiss on lokkis.

See mees oli kunagi

Ta rääkis kohmakalt.

Känd õpetas teda

Rääkige lokkis.

V) Arutluskäik kompositsioonilise kõnevormina on iseloomulik süžeest eraldatus. Arutlemine pidurdab tekstisündmuste arengut. Formaalses loogikas mõistetakse arutluskäiku tavaliselt mis tahes teemal mõtete ja järelduste ahelana, mis on esitatud teatud üsna jäigas järjestuses. Sel juhul eristatakse argumendi struktuuris tavaliselt kolme osa: teesi, tõendeid (argumente) ja järeldust üldistuse või järelduse vormis.

Toome illustratsioonidena Pjotr Jakovlevitš Tšaadajevi aforisme:

Venemaa kohta öeldakse, et ta ei kuulu ei Euroopasse ega Aasiasse, et see on eriline maailm.
Postitatud aadressil ref.rf
Olgu nii. Kuid ikkagi on vaja tõestada, et inimkonnal on lisaks oma kahele poolele, mis on määratletud sõnadega - lääs ja ida, ka kolmas pool.

On inimesi, kes loovad oma südame oma mõistusega, teised, kes loovad oma meeled oma südamega; viimased õnnestuvad rohkem kui esimesed, sest tunnetes on palju rohkem põhjust kui tunnete põhjuses.

Arutluskäik on tavaliselt ajatu, globaalne, üldistava iseloomuga.
Postitatud aadressil ref.rf
Οʜᴎ autori ideede hääletoru, mis väljendab tema maailmavaadet, kehastub autori kõne selgitavas vormis. Proosatekstis leiab autori arutluskäiku tavaliselt autori kõrvalepõiked, märkused, kommentaarid kirjeldatud sündmuste, tegelaste tegude jms kohta.

Nagu juba näha, on arutluskäik kompositsiooniline kõnevorm, mis on omane nii proosa- kui ka poeetilisele tekstile. Toome veel ühe poeetilise näite:

Kuu tõuseb öötaevasse

Ja särav, puhkab armastuses.

Õhtutuul rändab üle järve,

Õnnistatud vee suudlemine.

Oh, kui jumalik ühendus

Igavesti üksteise jaoks loodud!

Aga inimesed lõid üksteise jaoks

Nad ühendavad paraku nii harva.

N. Gumilev. Ühendus

Selles luuletuses arutleti selle üle, kui harva leidub inimeste jumalikku harmooniat, looduse harmoonia ja öise maastiku ilu kirjeldus.

Õhulaevad lendavad üle taeva,

Rongid sõidavad mööda rööpaid,

Laevad sinisel merel

Nad sõidavad teadmata sihtkohta.

Liikumine looduses mängib

Kõrge väärtus, Sõbrad,

Kuna see ulatub

Kogu olemasolu alus.

Ja kui liikumisprotsessis

Kas sa, seltsimees, lähed minust üle?

Siis on see teie positsioon

Võtan selle väärikalt vastu.

Ja tundes, kuidas mu rind sisse surutakse

Sinu kanna soojus

Ma hüüan: "Elagu inimesed"

Olgu nende turvis kerge!ʼʼ

Koomilise efekti saavutamiseks mõeldud arutluskäiku iseloomustavad tavaliselt tavalised, triviaalsed ja primitiivsed hinnangud, vastupidiselt tõsisele arutluskäigule, mida iseloomustab mõtte originaalsus ja elavus.

Seda tüüpi kõne on tegelase kujundi struktuuri peamine konstruktiivne komponent. Tegelaste kõnekehastuse vormid on mitmekesised ja nende valiku määrab nii autori subjektiivne ja loominguline kavatsus kui ka objektiivselt tegelase enda iseloom.

2.1) Väliskõne tegelane on kogum tegelase valjuhäälselt öeldud ütlusi, mis toimivad tekstis iseseisvate koopiatena, mis moodustavad tegelase kõneosa ja täidavad tema kõne iseloomustava funktsiooni. Samal ajal säilivad suulise kõnekeele tunnused leksikaalsel, süntaktilisel ja intonatsioonitasandil.

Võttes arvesse sõltuvust teksti lisamise meetoditest, eristatakse järgmisi konstruktiivseid: väliskõne tüübid: polüloog, dialoog, monoloog, konstruktsioonid otsese kõnega, konstruktsioonid kaudse kõnega, valesti otsekõne.

Polüloog tähistab erinevate tegelaste märkuste voogu ja nende ridade lausujaid ei ole alati näidatud. Tekstis on polüloogi koopiad tavaliselt sõnastatud iseseisvate lausetena, mis hõivavad eraldi read ja nende suulise häälduse indikaatoriks on sidekriips enne replikat. See kellegi teise kõne tekstilise esituse vorm avaldus aktiivselt 1920.–1930. aastate vene kirjanduses, mis on seletatav sooviga kujutada rahvast, massiteadvust ja teksti dialoogiliselt kujundada. Illustratsiooniks tekstikatke Artem Vesely romaanist “Venemaa, verega pestud” (kirjavahemärgid ja graafika on autori oma):

Sõduri kõri on nagu kahuri suu.

Tuhat lonksu – tuhat püssi.

Igast kurgust - ulgumine ja möirgamine:

Sisse kaevatud...

Haba-ba...

Räägi, räägi veel.

Kurnatud, piinatud...

Võitle nendega, kes peavad elama.

Nad pidasid vastu kolmsada seitse aastat. - Maha sõda!

Viska relvad maha!

Sellise suulise kõne kujutamise korral tuuakse esile väidete sisu (mida öeldakse) ja vastavalt sellele ei täpsustata kõneaktides osalejaid (kes - kellele), väheneb nende iseloomustus ja kõneprotsess. tegevust ennast ei iseloomustata (nagu öeldakse). Autor joonistab kõnelejad kujundlike assotsiatsioonide abil ülimalt üldsõnaliselt (sõduri kõri on kahuri suukorv jne) ja iseloomustab kõnet (ulgumine, möirgab, karjub nagu pommid).

Dialoog- kahe tegelase vahelise verbaalse suhtluse vorm. See võib olla ka ridade kogum, ilma neid kõnelevaid tegelasi tuvastamata. Pöördume uuesti Artem Vesely romaani fragmendi juurde:

Jaamaülema sõnad tundusid mulle pilkamisena, mistõttu küsisin:

Kas olete kuulnud, mida nad bolševike kohta räägivad? Müüdud, kuuled?

Ka koer haugub valitseja peale.

Mis bolševikud need on?

Pidu – maha sõda, rahu ilma igasuguste hüvitisteta. Meile sobiv vaste.

Kas see on õige, ristiisa?

Püha on töö püha.

Kas olete ise bolševik?

Niisiis, koju?

Otse tee, kerge tuul.

Mu süda valutas...

Proosatekstis võib dialoogitegelaste märkustele kaasneda autori kommentaar (vt nt V. M. Šukshini lugu “Lõika”).

Dialoogi ja polüloogi põhifunktsioonid on polüfoonia loomine teoses, mitmete ideoloogiliste seisukohtade tutvustamine, erinevate hinnanguliste seisukohtade väljendamine, aga ka karakteroloogiline funktsioon kõneportree loomisel tegelasest.

Monoloog- see on kellegi teise kõne tekstilise esituse vorm, mis võimaldab autoril täielikumalt ja avatumalt väljendada tegelase seisukohta konkreetse sündmuse, tegevuse kohta, väljendada oma teadmisi maailmast, oma uskumusi. Sellega seoses on monoloog tavaliselt arutelu konkreetsel teemal. Nii peab tema peategelane Gleb Kapustin V. M. Shukshini loos “Lõika” monoloogi kandideerimise teemal. (...Panin teile tähelepanu, härra kandidaat, et kandidaat ei ole ülikond, mille sa lõplikult ostad. Aga isegi ülikonda tuleb vahel puhastada).

Tegelase monoloogkõne proosatekstis on signaal tekstilisest pingest, kuna selle algatab peamiselt mingi emotsionaalne kogemus, kirgede intensiivsus ja seetõttu on see reeglina küllastunud emotsionaalsest, hindavast sõnavarast ja väljendusrikas. süntaktilised konstruktsioonid.

Polüloog, dialoog, monoloog on draamateoste tüüpilised kompositsiooni- ja kõnevormid, draamažanri peamised olulised tunnused.

Otsese kõnega konstruktsioonid peegeldavad kõige adekvaatsemalt kõneaktide struktuuri, kuna need sisaldavad viiteid kõnetegevuses osalejatele (rääkija ja kuulaja), paljastavad kõne sisu ning iseloomustavad kõne- ja lausumisprotsessi. Need konstruktsioonid tõlgendavad graafiliselt tegelaste märkusi, mis on toodud jutumärkides või esile tõstetud prepositiivse sidekriipsuga ning eraldatud ka autori koopiast (eessõnas) või kooloniga (järelpositsioonis).

Sellised konstruktsioonid on huvitavad, kuna neil on piiramatud võimalused autori tõlgenduseks tegelase kõne märkuses. Eriti oluline on sel juhul replikat tutvustava predikaadi asend, milles loomulikult kasutatakse selle funktsiooni täitmiseks spetsialiseerunud kõneverbe. Seda semantilist verbide klassi on vene keeles väga palju. Kõnemärgi verbid erinevaid funktsioone hääldus: diktsioon, selgus, helitugevus, tempo, kõne intensiivsus jne.
Postitatud aadressil ref.rf
(libistama, kokutama, hüüatama, jaburama, karjuma, sosistama jne), on nad võimelised tähistama verbaalset suhtlust (läbirääkimisi pidada, läbi rääkida ja jne), häälsõnum (kuulutama, välja kuulutama, teatama jne), kõne mõju (kiitus, noomitus, solvang jne), emotsioonide verbaalne väljendamine ( nutta, paluda, paluda ja jne). Kuid palju huvitavam ja stiililiselt olulisem on mitmesuguste semantiliste rühmade verbide kasutamine kõnepredikaatidena. See saab võimalikuks tänu otsekõnega struktuuri enda iseärasustele: lavarežii osana koopia ristumiskohta asetatud verbaalne sõna hakkab koos põhitähendusega kogema semantilisi täiendusi, andma edasi kõnelemise ideed. . Siin on näited loost “Lõika”:

(1) - Kandidaadid? - Gleb oli üllatunud(Teksti tähendus: ütles, üllatunud).

(2) "Kostja oli tegelikult matemaatikas hea," mäletas keegi ...

(3) Ta elavnes.

Siin kasutatakse otsekõnet tutvustavate predikaatidena emotsionaalset verbi (üllatus) vaimse tegevuse tegusõna (tagasikutsumine) ja emotsionaalse žesti verb (parandada). See on tüüpiline kunstilisele kõnele, kuna kõnet tutvustavate sõnadena kasutatakse kõige sagedamini emotsionaalset sõnavara, vaimse tegevuse sõnavara, žesti, liikumist, heli jne.
Postitatud aadressil ref.rf
See võimaldab autoril näidata tegelase kõne lahutamatut seost tema sisemise emotsionaalse ja intellektuaalse maailmaga, kõne ja žestilise käitumise ühtsust, tegelase kõnet ja liikumist.

Otsese kõnega konstruktsioonid võimaldavad autoril üheaegselt edasi anda tegelase kõnet, kirjeldada selle kõne tunnuseid, hinnata seda (autori märkustes) ja kajastada märkuste osana otseselt tegelase kõne tunnuseid leksikaalsel ja grammatilisel tasandil.

Kaudse kõnega konstruktsioonid Vähem ekspressiivsed, nende ülesanne on esiteks kuvada tegelase avalduse sisu kirjanduslikus vormis, ilma hääldustunnuseid tahtlikult rõhutamata. Οʜᴎ on keerukas lause, kus põhiosa on funktsionaalselt sarnane autori märkusega ning selgitav kõrvallause annab edasi väite sisu. Anname konteksti, mis sisaldab sarnased kujundused, A. Platonovi loost “Meistri päritolu”, mis räägib sellest, kuidas “Zakhar Pavlovitš otsis kõige tõsisemat pidu, et sinna kohe sisse astuda”:

Kusagil ei räägitud talle täpselt päevast, mil maapealne õndsus saabub. Mõned vastasid, et õnn on kompleksprodukt ja inimese eesmärk pole selles, vaid ajaloolistes seadustes. Ja teised ütlesid, et õnn koosneb pidevast võitlusest, mis kestab igavesti.

Järgmises mängus ütlesid nad, et inimene on nii suurejooneline ja ahne olend, et isegi imelik on mõelda tema õnnega küllastamisele – see oleks maailmalõpp.

Valesti otsene kõne. Termin ise pakuti välja 1920. aastatel. V. V. Vološinov. Seda tüüpi kõne eripära on autori ja tegelase hääle saastumine ehk poV. V. Vinogradov, “kõne libisemine läbi erinevate teemasfääride”. Nt:

Poiss lamas juhtide vahel lambanahas. Ta peitis end Kulubeki lähedal ja kuulas kõigi kõrvadega täiskasvanute vestlust. Keegi ei aimanud, et tal oli isegi hea meel, et ootamatult juhtus selline torm, mis sundis neid inimesi oma kordonist varju otsima. Salaja tahtis ta väga, et torm ei vaibuks mitu päeva – vähemalt kolm päeva. Las nad elavad koos nendega. Nendega on nii hea! Huvitav. Selgub, et vanaisa teab kõike. Mitte nemad ise, vaid isad ja emad (Ch. Aitmatov. Valge aurulaev).

Nagu näeme, ilmneb saastumine otsese iseloomu ja autorikõne märkide kattumises. Kirjavahemärkides ja vormis ei ole nende kõnesortide vahelisi piire kuidagi märgitud. Väljenduslikult on kõik esitatud ühtemoodi, ühe tervikliku autori kirjeldusena. Autori tekst domineerib tavaliselt kvantitatiivselt. Tegelase kõne signaalideks on intonatsiooni muutumine (narratiivist motiveerivaks, emotsionaalselt ekspressiivseks), ekspressiivsete süntaktiliste konstruktsioonide ilmnemine, sh. suulisele kõnele iseloomulik: parseldatav, fraseoloogiline. Need konstruktsioonid paljastavad tegelase sisemised kogemused ja on viis kujutada teda seestpoolt, tegelase enda hindavast positsioonist.

Iseloomulik on see, et 20. sajandi kirjanduses levis laialt ebaõige otsekõne – kõige keerulisem viis autori ja tegelase kõneosade organiseerimiseks. Autori ja tegelase hääled selles on sageli nii läbi põimunud ja ühtesulavad, et nende vahel on piiri raske leida.

2.2) Tegelase sisekõne. Koos tegelase väliskõne osaga moodustab ka tema sisekõne. Kuigi see meenutab väliskõnet ja on sellest tuletatud, on sellel omad omadused, mille on tuvastanud psühholoogid (L. S. Võgotski, A. A. Leontjev, N. I. Žinkin ja paljud teised): assotsiatiivsus, konstruktsioonide kärpimine/deduktsioon, semantiline konvolutsioon, määramatus jne.
Postitatud aadressil ref.rf
Seda tüüpi kõnet kasutatakse kirjandusteoses peamiselt tegelase sisemaailma psühholoogiliseks analüüsiks, tema intellektuaalse ja emotsionaalse maailma kirjeldamiseks. Sisekõnel on erinevaid tekstilisi variatsioone, mida eristatakse, võttes arvesse selle mahtu (pikkust), olemust ja teksti kaasamise viise, võttes arvesse selle sisu ning selles kasutatud leksikaalseid ja grammatilisi vahendeid.

V. A. Kukharenko pakkus välja järgmise sisekõne tüpoloogia: teadvuse voog, sisemonoloog, autodialoog, sisekõne väikesed lisamised (Kukharenko V. A. Teksti tõlgendamine. 1988).

Mindflow. Termin ise väljendab selle tekstinähtuse olemust, mida see tähistab – tegelase sisekõne peegeldust sellele kõige lähedasemal kujul. päris töö teadvus. Autor sisse sel juhul seisab justkui tegelasest kõrgemal, ei sega otseselt tema läbielamiste kirjeldamist. Mõiste "teadvuse vool" registreeriti 1890. aastal. W. Jamesi teoses ʼʼPsühholoogia printsiibidʼʼ, kus seda kasutatakse inimkogemuste voolu tähistamiseks ja 1922. aastal ᴦ. ta jäi meelde seoses J. Joyce’i teosega “Ulysses”. Just seda teost tuuakse tavaliselt välja kui kõige markantsemat näidet inimkogemuste voolu kujutamisest kirjanduses.

Selline tegelase teadvuse ja alateadvuse kirjeldamise viis on kirjutajale äärmiselt keeruline ja lugejale raskesti hoomatav. Peab olema kõrge tase kirjanduslikku ja kunstilist pädevust, et adekvaatselt mõista tekstis kujutatud tegelase teadvuse voolu, mis tavaliselt annab edasi teadvuse ja alateadvuse kontrollimatut tööd, küllastunud assotsiatsioonidest, kokkuvarisenud kujunditest ja ilma selge loogikata.

Sisemonoloog nagu tavaline kõneline monoloog, sisaldab see ka mõtisklusi mis tahes probleemide kohta, enamasti raskete ja lahendamatute probleemide üle. Selle sisu peaks olema suunatud nii minevikule, ĸᴏᴛᴏᴩᴏᴇ hinnatud, analüüsitud kui ka tulevikule, sellele, millest nad unistavad, eeldavad ja kavandavad. Sisekõne signaalid - autori sõnad, mis näitavad mõtteprotsessi, tavaliselt tegusõnad mõtle, mõtle mõtle ja jne.
Postitatud aadressil ref.rf
Näiteks V. M. Shukshini lugu “Noore Vaganovi kurbused” on täis erinevaid sisekõne vorme. See sisaldab ka sisemonoloogi:

Aga nüüd äkki mõtlesin selgelt ja lihtsalt: "Kas ta saaks seda teha?" Kas ta on võimeline nii armastama: "Lõppude lõpuks, kui mõtlete rahulikult ja kainelt, peate endale rahulikult ja kainelt vastama: vaevalt. Ma ei kasvanud selliseks, mind ei kasvatatud nii, ma ei olnud sellise eluga harjunud. Üldiselt ta ei saa, see on kõik.

Automaatdialoog annab märku ebakõlast tegelase sisemaailmas, seal valitsenud kahtlusest, võitlusest hea ja kurja, emotsionaalse ja ratsionaalse, mõistuse ja südame vahel. Disharmoonia signaaliks sisemaailmas on “teadvuse dialogiseerimine” (M. Bahtin). See kajastub ka autodialoogi leksikogrammatilisel tasandil, kus kasutatakse aktiivselt hindavat sõnavara, küsitlevaid, regulatiivseid süntaktilisi konstruktsioone ja redutseeritud väiteid.

See Shukshini lugu sisaldab ka autodialooge, ᴛ.ᴇ. tegelase vestlused iseendaga:

No okei,” vihastas Vaganov enda peale täiesti, „kui sa oled argpüks, siis öelge endale seda – kainelt.” Juhtus ju nii: see Popova tugevdas sind mingil arusaamatul moel salamõttes, et Maya on sisuliselt sama professionaalne tarbija, egoist, ainult üks käitub rumalalt, teine aga oskab ja on mõõtmatult. sellega rohkem pistmist. Kuid see on veelgi hullem - see tapab valusamalt. Seda sa ju siin aimasid, millist ohtu. Seejärel öelge otse: "Nad on kõik ühesugused!" ja lõpetage see kirja alustamata. Ja olge arg ja mõistke edasi – see on turvalisem. Kontorikonks!

Plebei, plebei poeg! Noh, tee viga, keera sassi... Kui kavatsed sellest elupaksust läbi murda, siis ära tee seda neljakäpukil! Ära võta endalt kõige kainelt mõistmist, ära loo illusioone, vaid süvene juba kõigesse... see on ka räpane, väiklane!

Sisekõne laiendatud tekstivormide kõrval esineb ka lakoonilisi, laiendamata vorme ehk, nagu juba mainisime, "sisekõne väikesed lisad", V. A. Kukharenko järgi. Nende ülesanne on salvestada tegelase hetkelised emotsionaalsed reaktsioonid välismaailma sündmustele. N. A. Teffi loos “Kreeditud” kirjeldavad mitmed sarnased lisad poisi Leshka sisekõnes, keda tema külavanemad nimetasid “toapoisteks”, tema emotsionaalset reaktsiooni peremehe majas toimuvatele sündmustele.

Leška hoidis hinge kinni, surus end vastu seina ja seisis vaikselt, kuni vihane kokk temast oma tärgeldatud seelikuid vihaselt põristades mööda ujus.

"Ei, torud," mõtles Leshka, "ma ei lähe külla." Ma ei ole loll mees, ma tahan nii kiiresti soosingut saada. Sa ei saa mind välja pühkida, ma pole selline."

Ning oodates, millal kokk tagasi tuleb, astus ta otsustavatel sammudel tubadesse "Ole, kruus, meie silme all." Ja mis silmad ma siis olen, kui kedagi kodus pole...ʼʼ

Üürnik polnud üksi. Temaga koos oli jopes ja loori all noor daam. Mõlemad värisesid ja ajasid end sirgu, kui Leshka sisenes.

"Ma ei ole loll," mõtles Leshka ja torkas pokkeri põlevasse puusse. - Ma ärritan neid silmi. Ma ei ole parasiit - ma olen endiselt äris, ma olen endiselt äris!..ʼʼ<...>

Ta leidis öömaja ja tema külalise vaikselt laua kohale kummardumas ja laudlina üle mõtisklemas.

"Vaata, nad vaatasid," arvas Leshka, "nad pidid seda kohta märkama." Nad arvavad, et ma ei saa aru! Leiti loll! ma saan kõigest aru. Ma töötan nagu hobune!ʼʼ<...>

Üürnik hüppas oma prouast eemale nagu kuul.

"Ekstsentrik," mõtles Leshka lahkudes. - Toas on hele, aga ta kardab!<...>

Üürnik istus rahulikult daami kõrval, aga lips oli külili ja vaatas Leshkale sellise pilguga otsa, et klõpsis ainult keelt:

"Mida sa vaatad!" Ma ise tean, et ma ei ole parasiit, ma ei istu käed rüpes.<...>

Seekord üürnik Leškini samme ei kuulnud: ta seisis daami ees põlvili ja kummardas pead madalalt ja madalalt tema jalgade poole, tardus, liikumata. Ja daam sulges silmad ja kahandas kogu näo, nagu vaataks päikest...

mida ta seal teeb? - Leshka oli üllatunud. - See on nagu ta näriks tema kinga nööpi! Tundub, et ta ei kukkunud midagi maha. Ma lähen vaatan...

N.A.Teffi vaheldub nii visalt ja järjekindlalt jutukontekste ja sellega kaasnevaid ümbritsevate tegevust ebaadekvaatselt hindava tegelase sisekõne kaasamist, et see tehnika tekitab koomilise efekti. Loo tekstis on sisekõne lisamised esile tõstetud kirjavahemärkidega.

Kokkuvõtteks tuleb märkida, et kirjandusteoses kõik eespool käsitletud teksti kontekstuaalse-muutuva jaotuse vormid interakteeruvad, liidetuvad ja täiendavad üksteist.

2. Teksti sidusus

See on kõige olulisem tekstikategooria, see on see, mis suurendab teatud väidete kogumi staatust, muutes need tekstiks. Nüüd on kindel veendumus, et leksikaalse ja grammatilise süntagmaatika kõrval eksisteerib ka teksti süntagmaatika, mis sisaldub fraasidevahelise ühilduvuse seadustes, eriliste tekstisiseste seoste olemasolul.

Tekst on väga keeruline märk ja seetõttu on sellel paindlik tekstisiseste seoste süsteem: on teada, et mida madalam on keelesüsteemi tase, seda rangemad on selle koostisosade kombineerimise reeglid ja vastupidi, seda kõrgem on keelesüsteemi tase. keelesüsteem, seda pehmemad on kombinatsioonireeglid selle ühikutes.

Intratekstuaalsete seoste domineerivaks tunnuseks on semantiline koordinatsioon laiemas tähenduses. Kõik teksti komponendid – alates suurest (STS) kuni väikeseni (sõna) – peavad olema üksteisega semantiliselt seotud ja korrelatsioonis teksti globaalse sisuga. Just semantiline seos on teksti aluseks, see määrab selle ühtsuse ja terviklikkuse. Kõik konkreetsed leksikaalsed, vormilis-grammatilised ja muud sidususe ilmingud on määratud teksti üldise semantilise ideega.

Meie arvates tekstisiseste seoste klassifikatsioon peaks põhinema teksti tasemel esitlusel, kuna neid leidub selle kõigil tasanditel.

Semantilisel tasandil määrab tekstisiseste seoste olemasolu teksti kontseptuaalsus ja selle korrelatsioon teatud reaalsusfragmendiga.

Tekstigrammatika tasandil määravad need grammatilise kokkuleppe ja grammatilise sõltuvuse seadused, mis on ajendatud keelelise süntagmaatika seadustest.

Pragmaatilisel tasandil määravad need seosed konkreetse autori stiili omadused.

Kokkuvõttes moodustavad mitmesugused tekstisisesed seosed spetsiaalsete komponentide kogumi, mis on teksti moodustamise vahendid.

Mõelgem tekstisiseste seoste tüübid vastavalt nimetatud tekstitasemetele.

Loeng 67 Tulnukate kõne

See loeng käsitleb peamisi kellegi teise kõne edastamise viise.

Kellegi teise kõne

See loeng käsitleb peamisi kellegi teise kõne edastamise viise.

Loengu konspekt

67.1. Kellegi teise kõne mõiste.

67.2. Otsene kõne.

67.3. Kaudne kõne.

67.4. Tsitaat.

67.1. Kellegi teise kõne mõiste

Kellegi teise kõne - need on teiste isikute avaldused, mille kõneleja (kirjanik) on oma (autori) kõnesse kaasanud. Kellegi teise kõnes Võib esineda ka autori enda väiteid, mida ta ütles minevikus või loodab öelda tulevikus, aga ka valjusti välja ütlemata mõtteid (“sisekõne”):

"Tänan teid, söör, teie suurepärase bonte eest," ütles Staal, naudingust õhetav.

"Ise sõidate vankriga - viis tuhat on odav," - arvasin Staal.

Mõnel juhul on meie jaoks oluline anda edasi mitte ainult sisu, vaid ka vorm kellegi teise kõne(selle täpne leksikaalne koostis ja grammatiline korraldus), teistes aga ainult sisu. Sellega seoses määrab keel kindlaks peamised edastamisviisid kellegi teise kõne:

2) dialoog,

3) kaudne kõne,

4) jutumärgid.

Lisaks neile peamistele meetoditele on ka muid ainult edastamiseks mõeldud vorme Teemad, kellegi teise kõne teema, lisamiseks autori kõnesse elemendid kellegi teise kõne.

Teemakellegi teise kõne edastatakse kasutades kaudne objekt, mida väljendab nimisõna eessõna käändes koos eessõnaga o, näiteks:

Kui Staal hakkas rääkima Malta ordust, võttis printsi nägu ootamatult hirmunud ilme.

Kellegi teise kõnet saab edastada kasutades sissejuhatavad struktuurid, märkides sõnumi allika: järgi (vastavalt, vaatenurgast ja nii edasi.) nii ja naa, nagu ta ütles (arvestas, märkis ja nii edasi.) nii ja naa ja all.

Vaatekoha järgi, Capri kõrgusel meres ilmusid tuled.

Reisija, kes peatus kõrtsis läbisõidul ja nõustus, nagu austerlased ütlesid, et kirjad kaasa võtta, sõitis ta ilmselt Viini.

67.2. Otsene kõne

Otsene kõne- see on kellegi teise täpselt reprodutseeritud kõne, mis on edastatud selle rääkija või kirjutaja nimel. See kellegi teise kõne edastamise meetod säilitab mitte ainult selle sisu, vaid ka vormi. Otsene kõne võib sisaldada mitte ühte, vaid kahte või enamat erineva struktuuriga lauset. Otseses kõnes säilivad kõik kellegi teise kõne tunnused: see võib sisaldada vahelehüüdeid, partikliid, modaalsõnu, aadresse ja mittetäielikke lauseid.

Ja ema lõi käed kokku ja ütles: "Ära ärritu, Denis, hiirte pärast. Ei ja pole vaja! Lähme ostame sulle kala! Kumba sa tahad, ah?"

Otsekõne on iseseisev lause (või mitu lauset) ja moodustab autori sõnadega erilise süntaktilise struktuuri.

Kui otsekõne on real, tõstetakse see esile jutumärkides:

"Kas mäletate nende aadressi hästi?" - Suhhokhlebov katkestas mind.

Kui otsekõne algab lõiguga, asetatakse selle alguse ette kriips:

"Tõepoolest, on väga külm," kordas ta, veendes end endiselt, et teisiti pole võimalik.

Üks otsekõne liike on dialoog.

Dialoog- see on otsekõne tüüp, mis on vestlus kahe või enama inimese vahel.

Dialoog koosneb koopiatest. Märkus on ühe vestluskaaslase vastus või märkus teise vestluskaaslase sõnadele.

Iga dialoogirida kirjutatakse tavaliselt uuele reale. Jutumärkide asemel pannakse joone ette kriips.

Dialoog võib koosneda kahest, kolmest, neljast (mõnikord rohkemgi) koopialausest, mis on tähenduse ja struktuuri poolest tihedalt seotud. Esimese koopia sisu ja vorm määravad ära teise sisu ja vormi jne. Seega aitab dialoogi tähendust mõista vaid koopiate kombinatsioon.

Mingi hull mees,” ütles üks ohvitseridest häält langetamata.

No ole vait,” sosistas teine rõõmsalt. - Vaata, ta ei anna kirja isale, nii et sa ei saa raha.

Ma laenan selle sinult.

Ja sa ei anna seda tagasi.

Ma annan selle järgmises maailmas söena tagasi.

Kirjavahemärke otsekõnega lausetes ja dialoogi vormistamise viise käsitletakse üksikasjalikult 68. loengus.

67.3. Kaudne kõne

Kaudne kõne on kellegi teise kõne edastamine kõneleja, mitte selle nimel, kes seda tegelikult ütles. Erinevalt otsese kõnega lausetest edastavad kaudse kõnega laused ainult kellegi teise kõne sisu, kuid ei saa edasi anda selle vormi tunnuseid:

Ta ütles, et selle tõeliselt kaunite ikoonide kogumiku koostamine võttis tal aega nelikümmend aastat.

Oma kujul on kaudse kõnega lause keeruline lause, mille põhilause sisaldab autori sõnu ja kõrvallause kellegi teise kõnet. Need lihtsad laused kompleksühendi osana ühendatakse neid sidesõnadega mida, nagu tahaks, või asesõnad kes, mis, mis, kuidas, kus, millal, miks vms või osake kas:

[Karas ütles] (et te võite elada maailmas ainult tõega) ja [ruff vaidles] (et te ei saa ilma selleta hakkama) (et mitte valetada) .

[Nad sõitsid onni juurde ja küsisid] (kust leida majandusosa).

[Mõned ütlesid] (nagu oleks ta rikaste vanemate õnnetu poeg)…

Vaatleme otsese kõne kaudseks kõneks tõlkimise peamisi viise.

Kui otsekõne oli küsisõnaga küsimus, siis muutmisel muutub küsisõna kõrvallauses sidesõnaks:

"Millal sa tagasi tuled?" - küsis ema pojalt rangelt. = Ema küsis pojalt karmilt, millal ta tagasi tuleb.

Kui otsekõne oli küsimus ilma küsisõnata, siis kasutatakse seletuslauses sidesõna kas:

"Kui kaugel on tõrvatehaseni?" - küsis põllul töötava töölise ema. =

Ema küsis põllul töötavalt töömehelt, kui kaugel see tõrvatehaseni on.

pane tähele seda alluv side kas seisab mitte osade vahel, vaid kõrvallause sees, täidab see nii side- kui ka osakese funktsiooni.

Kui otsekõne oli jutustav lause, siis kõrvallause juhatatakse sisse sidesõnaga Mida:

Poiss ütles hirmunult: "Ma kardan." . = Poiss ütles kartlikult, et ta kardab.

Kui otsekõne oli ergutav lause, siis kasutatakse sidesõna juurde:

Poisid hüüdsid: "Aidake meil sellest sillast üle saada!" = Poisid karjusid appi, et see silda ületaks.

67.4. Tsitaat

Tsiteeri- see on sõnasõnaline väljavõte kellegi väitest või kompositsioonist või kellegi täpsetest sõnadest, mida kasutatakse mis tahes mõtte kinnitamiseks või selgitamiseks.

Luuletus, milles Deržavin, kellele Bezborodko ei meeldinud, naeruvääristas tema nõrkust, oli noorte seas väga populaarne. Staal luges kohe ette:

...Mis, ütlesin nii pisarates

Kas see tiivuline jumal valab?

Või õhukesed nooled

Kelle südamesse sa ei pääseks?

Või on tema leek jõuetu?

Kas ohtlike pisarate vool on asjata?

Oh! Leidsin kivi pealt vikati:

Kroisus ei saa teada ega armastada.

Kirjavahemärkidest tsitaatidega lausetes räägime 68. loengus.

Kuupäev: 2010-05-22 10:24:17

Vaatamisi: 2635

kaudne.

Otsene ja kaudne kõne ei erine mitte ainult kellegi teise kõne sõnasõnalise või mitteverbaalse edastamise poolest. Peamine erinevus otsese kõne ja kaudse kõne vahel seisneb selles, kuidas need on autori kõnesse kaasatud. Otsene kõne on iseseisev lause (või lausete jada) ja kaudne kõne vormistatakse alluva osa kujul keeruka lause osana, milles põhiosa moodustavad autori sõnad. kolmapäev näiteks: Vaikus kestis kaua. Davõdov pööras pilgu minu poole ja ütles tuimalt: "Ma pole ainus, kes oma elu kõrbele andis."(Paust.). - Davõdov pööras pilgu minu poole ja ütles tuimalt, et tema pole ainus, kes oma elu kõrbele andis. Otsese kõne tõlkimisel kaudseks kõneks muutuvad vajadusel asesõnade vormid (mina - ta).

Otsese ja kaudse kõne leksikaalne eristamine pole sugugi vajalik. Näiteks võib otsekõne reprodutseerida kellegi teise kõnet mitte sõna-sõnalt, vaid säilitades alati selle vormi (iseseisva lause kujul). Sellest annavad tunnistust oletuse tähendusega sõnad, mis on autori kõnesse lisatud: Ta ütles midagi sellist... Samal ajal võib kaudne kõne sõna otseses mõttes reprodutseerida kellegi teise kõnet, kuid seda ei moodustata iseseisvalt, vt: Ta küsis: "Kas isa tuleb varsti?"(otsene kõne). - Ta küsis, kas isa tuleb varsti(kaudne kõne).

Kellegi teise kõne edastusvormide lähenemisega, s.o. otsene ja kaudne, moodustub erivorm - valesti otsene kõne. Näiteks: Sume päev ilma päikeseta, ilma pakaseta. Lumi maas oli üleöö sulanud ja lamas õhukese kihina vaid katustel. Hall taevas. Lompid. Mis kelgud seal on: vastik on isegi õue minna(Pan.). Siin on kellegi teise kõne antud sõna-sõnalt, kuid seda sissejuhatavad sõnad ei ole autori kõne osana formaalselt esile tõstetud.

Otsene kõne annab edasi: 1) teise inimese ütlust, näiteks: Hämmastunult küsis ta: "Aga miks sa minu loengutele tulete?"(M.G.); 2) autori enda sõnad, näiteks: Ma ütlen: "Mida ta tahab?"(T.); 3) väljaütlemata mõte, näiteks: Alles siis ajasin end sirgu ja mõtlesin: "Miks isa öösel aias ringi kõnnib?"(T.).

Autori kõnes on tavaliselt sõnad, mis juhatavad sisse otsekõne. Need on peamiselt kõne ja mõtte verbid: öelda, rääkida, küsida, uurida, vastata, mõelda, tähele panna(tähendab "ütlema"), rääkida, objekt, karjuda, aadress, hüüatada, sosistada, katkestada, sekkuda jne. Otsekõne võib sisse tuua ka verbidega, mis iseloomustavad väite sihtorientatsiooni, näiteks: ette heita, otsustada, kinnitada, nõustuda, nõustuda, nõustada jne. Lisaks kasutatakse mõnikord verbe, mis tähistavad väitega kaasnevaid tegevusi ja emotsioone, näiteks: naeratage, olge ärritunud, üllatunud, ohkake, solvuge, olge nördinud jne. Sellistel juhtudel on otsekõnel tugev emotsionaalne varjund, näiteks: "Kuhu sa lähed?" - Startsev oli kohkunud(Ch.); "Räägi mulle ka, palun!" - Dymov naeratas.(Ch.); "Kuhu me läheme?" - Abikaasad naersid(Pan.).

Mõningaid nimisõnu kasutatakse mõnikord sissejuhatavate sõnadena. Nagu otsest kõnet tutvustavatel tegusõnadel, on neil väidete, mõtete tähendus: sõnad, hüüatus, küsimus, hüüatus, sosin ja teised, näiteks: "Kas poiss heitis pikali?" - Pantelei sosinat kuuldi minut hiljem(Ptk.).

Otsekõne võib asuda autori suhtes ees-, järel- ja vahepositsioonis, näiteks: "Räägi mulle tulevikust," palus ta(M.G.); Ja kui ta talle käe ulatas, suudles naine teda kuumade huultega ja ütles: "Anna mulle andeks, ma olen teie ees süüdi."(M.G.); Ja alles siis, kui ta sosistas: “Ema! Ema!" - Ta tundus end paremini tundvat...(Ptk.). Lisaks võivad otsekõne katkeda autori sõnadega, näiteks: "Signorina on minu pidev vastane," ütles ta, "kas ta ei arva, et asja huvides oleks parem, kui me üksteist paremini tundma õpiksime?"(M.G.).

Sõltuvalt otsekõne asukohast muutub tavaliselt lause põhiliikmete järjestus autori kõnes. Otsest kõnet tutvustavad sõnad on alati tema kõrval. Niisiis asetatakse otsesele kõnele eelnevas autori kõnes predikaatverb subjekti järele, näiteks: ...Kermani ütles rõõmsalt: “Mäest saab orgu, kui armastad!”(M.G.). Kui autori sõnad asuvad pärast otsekõnet, eelneb predikaatverb subjektile, näiteks: "Teist saab arhitekt, eks?" - ta soovitas ja küsis(M.G.).

Kaudne kõne

Kaudne kõne on kellegi teise kõne, mille autor edastab lause alluva osa kujul, säilitades selle sisu.

Erinevalt otsesest kõnest paikneb kaudne kõne alati autori sõnade järel, vormindatuna keeruka lause põhiosana. kolmapäev: "Nüüd muutub kõik," ütles daam(Paust.). - Proua ütles, et nüüd muutub kõik.

Kui kellegi teise kõne on ergutav lause, siis kaudse kõne loomisel kasutatakse sidesõna näiteks: Poisid karjuvad, et ma aitaksin neil muru kinni siduda.(Shol.). kolmapäev: Poisid karjuvad: "Aidake meil muru kinni siduda!".

Kui kellegi teise kõnes, mis on raamitud küsilausena, ei ole pronominaalsõnu, siis kaudne küsimus väljendatakse sidesõnaga kas. Näiteks: Küsisin temalt, kas ta ei oleks hõivatud. kolmapäev: Küsisin temalt: "Kas sa hakkad hõivatud olema?". Juhtudel, kui küsiv partikli esineb kellegi teise kõnes, muutub see kaudse partiklina sõnastatud sidesõnaks, näiteks: "Kas ma peaksin tuha välja panema?" - küsis Andersen(Paust.). kolmapäev: Andersen küsis, kas ta peaks küünla kustutama.

Kellegi teise kõne kaudseks vormistamisel tekivad mõned leksikaalsed muutused. Nii jäetakse kaudses kõnes välja näiteks kellegi teise kõnes esinevad emotsionaalsed leksikaalsed elemendid (sisseütlemised, partiklid) ja nende poolt väljendatud tähendused antakse edasi muude leksikaalsete vahenditega ja mitte alati täpselt, vaid ligikaudselt. kolmapäev: Mõnikord ohkab Chmyrev sügavalt ja kurvalt; "Oh, kui ma vaid oleksin kirjaoskaja ja haritud, saaksin kõike tõestada, issand!..."(M.G.). - Mõnikord ohkab Chmyrev sügavalt ja kurvalt, et kui ta vaid oleks kirjaoskaja ja haritud, tõestaks ta kõike alguses.

Kaudses kõnes kasutatakse isiku- ja omastavaid asesõnu, aga ka isikuverbide vorme autori, mitte kõneleja seisukohast. kolmapäev: "Sa räägid kurvalt," katkestab pliiditegija(M.G.). - Ahjutegija märkab, et räägin kurvalt; Ta ütles mulle: "Ma aitan sul aruannet kirjutada." - Ta ütles, et aitab mul aruannet kirjutada..

Otsest kõnet ja kaudset kõnet võib mõnikord segada. Sel juhul säilivad kõrvallauses (kaudne kõne) kõik otsese kõne leksikaalsed tunnused, sealhulgas ekspressiivsed ja stiililised tunnused. Sellist kellegi teise kõne edastamise kahe vormi segu on vestlusstiilile iseloomulik; sellist kõnet nimetatakse poolotseseks. Näiteks: Stepan ütles mulle naastes, et "Jakov Emelyanovitš ei maganud peaaegu terve öö, kõik kõndisid toas ringi."(Ax.); Isa vastas ükskõikselt, et tal on tähtsamatki tegemist kui kontserdid ja kõik külalisvirtuoosid, aga siiski vaatab, vaatab ja kui vaba tund on, siis miks mitte? läheb kunagi ära(Adv.).

Valesti otsene kõne

Kellegi teise kõne edastamiseks on spetsiaalne viis, mis sisaldab nii otsese kui ka osaliselt kaudse kõne tunnuseid. See valesti otsene kõne, selle spetsiifilisus seisneb järgmises: nagu otsekõne, säilitab see kõneleja kõne tunnused - leksikaal-fraseoloogiline, emotsionaalne-hinnav; teisest küljest, nagu ka kaudses kõnes, järgitakse isikuliste asesõnade ja verbide isikuvormide asendamise reegleid. Valesti otsekõne süntaktiline tunnus on see, et seda ei eristata autori kõne osana.

Ebakorrektset otsekõnet ei vormistata kõrvallausena (erinevalt kaudsest kõnest) ega sisestata spetsiaalsete sissejuhatavate sõnadega (erinevalt otsekõnest). Sellel puudub trükitud süntaktiline vorm. See on kellegi teise kõne, mis on otseselt kaasatud autori narratiivi, sellega sulanduv ja sellest piiritlemata. Sobimatut otsekõnet peetakse mitte isiku, vaid autori nimel, kellegi teise kõne reprodutseeritakse autori kõnes oma olemuslike tunnustega, kuid samal ajal ei paista see esile selle taustal; autori kõne. kolmapäev: Sõbrad külastasid teatrit ja teatasid üksmeelselt: "Meile väga meeldis see etendus!"(otsene kõne). - Sõbrad külastasid teatrit ja teatasid üksmeelselt, et see etendus neile väga meeldis(kaudne kõne). - Sõbrad käisid teatris. Neile väga meeldis see esitus!(ebaõige otsekõne).

Muidu oleks saanud terve töökoja aja lärmi ajada, et ametiühingu korraldaja, peokorraldaja, komsomolikorraldaja, ženorg, kõik organisatsioonid, nii palju kui neid on, ja ülemus ise, seltsimees. Grushevoy, jookseks: milline häbi, jälle ei toimeta kaste õigel ajal kohale, ta istus kaksteist minutit ta istus ilma korkideta, nad hoiavad jõude, millal see lõpeb!.. Talle meeldis väga, et kõik hakkasid teda ümber veenma ja Grushevoy jooksis telefonile helistama, kedagi norima ja direktorile kaebama(Pan.).

Ilukirjanduses kasutatakse valesti otsest kõnet sageli mitteliituva komplekslause teise osa kujul ja see peegeldab tegelase reaktsiooni nähtusele, mida ta tajub. Näiteks: Oi, kui hea see piirkonnapolitseinik Aniskini jaoks oli! Vaatasin chintz kardinaid – oi, kui naljakas! Katsusin jalaga vaipa – oi, kui tähtis! Hingasin sisse toalõhnu – no nagu lapsena teki all!(Huul.).